"Бункер" (Der Untergang, 2005)
Вряд ли стоит гордиться тем, что фильм об агонии рейхсканцелярии весной 1945 года, основанный на мемуарах Траудль Юнге, секретарши Гитлера, снимался в Петербурге. Просто-напросто режиссер Оливер Хиршбигель, быстро взошедшая звезда молодой немецкой режиссуры, не нашел в Европе, включая разоренную Югославию, урбанистических руин, подходящих для съемок фильма о падении Берлина. В тему оказались только окраинные питерские промзоны. Хорошо хоть на что-то сгодились. Первую половину фильма испытываешь тоскливое ощущение дежавю. Кажется порой, что Хиршбигель сделал аккуратный ремейк "Освобождения" Юрия Озерова. Те же истерики и припадки надежды у трясущегося фюрера, то же срывание знаков различия с соратников, заподозренных в попытке выйти из игры. Разве что предсмертная оргия офицеров с пишбарышнями показана чуть более откровенно, чем мог себе позволить это советский режиссер. Но, когда историческое действо близится к развязке, когда наступает "гибель богов", фильм обретает пафос древнегреческой трагедии. Последние полчаса на экране, собственно говоря, не происходит ничего, кроме череды самоубийств. Еще по инерции в бункере награждают отличившихся солдат, еще лунатики-эсэсовцы "наводят порядок", расстреливая мнимых и настоящих дезертиров, еще Ева Браун распределяет в завещании между родственниками свои драгоценности и просит оплатить счета, которые придут из магазинов после ее смерти. А бонзы нацистской партии, простые офицеры, врачи один за другим глотают дула пистолетов и выплескивают кровь и мозги на содрогающиеся от орудийных залпов стены. Самый невыносимый и торжественный эпизод: убийство Магдой Геббельс пятерых ее детей и ее двойное самоубийство с мужем на краю выкопанной в саду ямы. В эту минуту она не жена военного преступника, а просто жена и мать. И сам Геббельс — не адское отродье, а муж и отец, которому никак не отказать в мужестве. Наверное, когда смотришь на это, положено испытывать праведный гнев или злорадство, но почему-то не получается. Все происходит очень просто и страшно. На экране не развязка одной из бесчисленных войн человеческой истории, а гибель целого мира, похоронившего под своими руинами и виноватых, и невинных.
"Красное небо. Черный снег" (2005)
Валерий Огородников, автор нашумевшего в годы перестройки фильма о рок-музыкантах "Взломщик" (1987), верен принципам "ленфильмовской школы" 1970-х годов: показывать войну отраженным светом. Жизнь уральского города 1943 года вертится вокруг нескольких точек. Эвакуированный завод. Кружок подготовки призывников, где уже отвоевавший свое, контуженный в Испании, бредящий погибшей невестой, беззащитный командир пытается муштровать молодняк. Лагерь военнопленных, где царит выжига-комендант: в кои-то веки хорошему актеру Александру Панкратову-Черному досталась вменяемая роль. Воровская малина, зазеркалье, в котором уважаемый стахановец (Петр Семак) оказывается грабителем и насильником. Такая "смена амплуа" — не только элемент драматургии, но и принцип работы Валерия Огородникова с актерами, иногда недооцененными, иногда прославленными, как Петр Семак, только на театральной сцене. Пожалуй, самый потрясающий актерский номер — Игорь Скляр в роли "железного" наркома танковой промышленности Зальцмана. Скляр как никто другой умеет передать загадку человека, обладающего такой беспредельной властью, что ее даже нет никакой нужды демонстрировать. Редкий случай: то, что фильм снимался в кино- и телеверсиях, только пошло на пользу короткому варианту. Неизбежный разрыв смысловых связей превращает реалистическую драму в балет, местами почти сюрреалистический.
