некролог
В Милане в возрасте 84 лет скончался итальянский скульптор-абстракционист Пьетро Консагра. Нам он известен по персональной выставке в Эрмитаже в 80-х годах, а всему миру — по скульптуре перед Европейским парламентом в Страсбурге.
Итальянская скульптура ХХ века хоть и не отставала ни на шаг от итальянской живописи, но громкими именами не столь богата. В сознании потомков она слилась в большой клубок неукротимой художественной энергии, буйного темперамента и неиссякаемой веры в торжество искусства. Пьетро Консагра — одна из ярчайших нитей, составлявших этот клубок.
Пьетро Консагра родился на Сицилии, а это значит, что он был настоящий южанин, учился в Академии художеств в Палермо, вышел из одного круга с любимцем советских искусствоведов знатным неореалистом Ренато Гуттузо и менее знатными, но очень крепкими скульпторами Эмилио Греко и Франческо Мессиной. Однако в 1944-м он переехал в Рим. Римлянином от этого он не стал, но из талантливого провинциального реалиста превратился в абстракциониста. И абстракциониста первого ранга, хотя бы потому, что в этом деле главное — верить и заставить поверить других, например жюри Венецианской биеннале, наградившее его в 1960 году "Золотым львом". Он верил в абстрактное искусство, воевал с неверующими, добивался признания, писал манифесты и отповеди, не изменял своей вере до самого конца.
Уже в середине 1950-х он стал известен и моден. Он был и влиятелен — основав в 1947-м вместе с друзьями группу "Форма", он стал "ответственным" за абстракционизм в отдельно взятой стране. Из этой ответственности родилась и его первая книга — "Необходимость скульптуры", резкий ответ скульптору Артуро Мартини, посмевшему заявить о грядущей смерти этого искусства. Вторая книга — "Моя жизнь" (1980) — посвящена уже не искусству, но жизни. Между этими двумя книгами — весь Консагра. Он работает с деревом, металлом, камнем, он пишет картины, он пробует форму на глаз и на ощупь. Он экспериментирует с масштабом — одни и те же композиции существуют у него в камерном и монументальном виде. Он смешивает техники и смешивает пространства. Один из основных его приемов — абстрактные низкие рельефы, через отверстия в которых виден окружающий пейзаж. Подобные скульптуры стоят теперь на площадях Рима и Страсбурга, символизируют они разное, но говорят об одном и том же — о том, что в современном мире и современном городе глазу человека необходима свобода выражения. Об этой-то свободе и мечтал Пьетро Консагра.