Одно из самых скандальных произведений в истории русского искусства, памятник Александру III работы Паоло Трубецкого (1900-1906) не был понят современниками. Большинство из них, кто со злорадством, а кто с возмущением, увидели в нем сатиру на покойного императора. Казалось бы, это должно было обеспечить памятнику симпатии новой советской власти. Однако судьба этой великолепной скульптуры, долгие годы простоявшей во дворе Русского музея (посвященные знали, из какого окна, тайно отодвинув занавеску, ее можно было увидеть), доказывает, что независимость суждения и органическая "неофициальность", присущие подлинному произведению искусства, были для советской власти ненавистнее всего. На самом деле в этой работе Трубецкого, как и у его современников-мирискусников, ирония и гротеск граничат с восхищением. Скульптор создал в этом памятнике совершенное пластическое выражение извечно русской одобрительной формулировки "неладно скроен, да крепко сшит"
Одно из самых скандальных произведений в истории русского искусства, памятник Александру III работы Паоло Трубецкого (1900-1906) не был понят современниками. Большинство из них, кто со злорадством, а кто с возмущением, увидели в нем сатиру на покойного императора. Казалось бы, это должно было обеспечить памятнику симпатии новой советской власти. Однако судьба этой великолепной скульптуры, долгие годы простоявшей во дворе Русского музея (посвященные знали, из какого окна, тайно отодвинув занавеску, ее можно было увидеть), доказывает, что независимость суждения и органическая "неофициальность", присущие подлинному произведению искусства, были для советской власти ненавистнее всего. На самом деле в этой работе Трубецкого, как и у его современников-мирискусников, ирония и гротеск граничат с восхищением. Скульптор создал в этом памятнике совершенное пластическое выражение извечно русской одобрительной формулировки "неладно скроен, да крепко сшит"