конкурс балет
Вчера занавес Большого, затканный советскими гербами и золотыми буквами "СССР", поднялся в последний раз перед закрытием театра на реконструкцию: на исторической сцене прошел гала-концерт победителей X Московского конкурса артистов балета и хореографов (о результатах конкурса хореографов см. Ъ от 28 июня). Среди призеров почти сплошь уроженцы СНГ. По мнению ТАТЬЯНЫ Ъ-КУЗНЕЦОВОЙ, наш международный конкурс окончательно переродился во всесоюзный.
При своем рождении в 1969 году московский конкурс позиционировался как международный форум, на котором представители различных балетных школ могут блеснуть своими достижениями и испытать полезное взаимовлияние. Скоро выяснилось, что беспристрастность принесена в жертву национальному самоутверждению: первые места были обеспечены русским. Постепенно в Москву перестали ездить представители ведущих балетных стран. В последнее время русским перестали подсуживать, но это уже не спасло репутацию конкурса — в этом году в Россию приехали лишь наши ближайшие соседи с Востока и Запада да несколько малолетних идеалистов из США и Латинской Америки. Так что на международном конкурсе доминировала лишь одна школа — советская. Со всеми ее достоинствами и недостатками.
К последним относится на редкость бесцеремонное обращение с наследием. Стало обычным делом путать имена композиторов и хореографов, приписывая Мариусу Петипа все, что двигается по стандартам классики,— не только постановки его младшего современника Александра Горского, но и советского автора Вахтанга Чабукиани. Узаконена (и даже поощряется высокими оценками) исполнительская отсебятина в канонических вариациях. Это выглядит так, как если бы пианист начал было исполнять этюд Шопена, а в середине перескочил на этюд, скажем, Черни, потому что у него он лучше получается. На конкурсе так поступал чуть ли не каждый и лишь раз это вызвало реакцию — когда измордовали вариацию председателя жюри Юрия Григоровича. В таком контексте чрезвычайно курьезно выглядела ректор Московской академии хореографии Марина Леонова, в заведении которой классику перелопачивают с особым вдохновением: за сохранение чистоты классического наследия она наградила свою ученицу Наталью Осипову, которая при исполнении вариации из "Эсмеральды" "подправила" саму Агриппину Ваганову.
Буйно процветает пиратство: хореографию Баланчина может станцевать каждый, кто не поленился выучить ее по видео. Вольность трактовок превосходит все пределы: апогеем стала приблатненно-разнузданная "Тарантелла" в исполнении супружеской четы Матвиенко — будущих победителей конкурса. Наконец, никаких критериев не существует для современной хореографии — по этому разделу запросто проходит тот же Баланчин полувековой давности, которого отплясывают и в классической программе. Можно не станцевать и вовсе ничего "современного" — петербурженка Евгения Образцова преспокойно взяла золото без этих хлопот.
Советская школа танца подразумевает атлетизм и высокие технические показатели (лишь у петербуржцев приоритетны чистота танца и благообразие манер). Тут конкурсанты не оплошали: финалистки наперебой щеголяли фуэте, беря то сумасшедшим темпом, то количеством (увеличивая число оборотов за счет двойных), то операционной точностью: прокручивали всю порцию фуэте, не сходя с пятачка диаметром 50 см. Мужчины из бывших союзных республик сражали трюками и вращениями, неустанно изобретая все новые каверзы (крутились и на согнутой опорной ноге, и как фигуристы, делая по 10-12 пируэтов). По этой части бесспорными лидерами были украинцы — они танцевали не только виртуозно, но и с видимым удовольствием. Сколько-нибудь приличных русских танцовщиков не оказалось, да и те, что были, работали обреченно-безрадостно — с тех пор как в 90-е годы лучшие педагоги московского училища уехали за границу, столица испытывает острую нужду в качественных солистах.
Само же соревнование вышло вяловатым: очевидные лидеры взяли свое золото с легкостью. Причем юниорский конкурс оказался гораздо интереснее взрослого: конкуренция острее и артисты ярче. Бесспорное первое место завоевала американка Кристина Шевченко, родившаяся в Одессе: выяснилось, в Филадельфии классике учат не хуже, чем у нас, да и программу педагоги выстроили с умом — в последнем туре ее неотразимая Китри оставила соперниц далеко позади. Остальные призы поделили способные ученицы Московской академии хореографии, причем скорее вопреки педагогам — похоже, вульгарная манера танца Анастасии Волочковой так увлекла учителей, что теперь едва ли не каждую девочку растят по ее образу и подобию. В компании запланированных призеров чудом оказалась Марина Бурцева; эта 16-летняя воспитанница негосударственной школы Геннадия Ледяха одарена не только природными данными, но и балеринской харизмой — при благоприятном стечении обстоятельств из нее может получиться настоящая прима. На всех талантливых мальчишек призов не хватило — судьи отметили серебром прыгучего украинского мулата Жерлина Ндуди, пожертвовав чистокровными украинцами; отдали бронзу благообразному американцу Матиасу Дингмару и диковатому "маугли" из Мексики Исааку Хернандесу, оставив за бортом трогательного японца Ясуоми Акимото. Золото получил 15-летний белорусс Иван Васильев, по-барышниковски маленький, раскованный и обаятельный — его исключительный дар явно тянул на гран-при.
Однако суперприз предпочли оставить в старшей группе, наградив им опытного виртуоза из Национальной оперы Украины Дениса Матвиенко. Взрослые артисты особой радости не доставили: из-за обилия некондиционных партнеров, не участвовавших в конкурсе, даже последний тур выглядел убого. У мужчин наград оказалось больше, чем участников: в финал вышли всего два солиста, так что бронза не нашла соискателя. Мирно поделили места все три солистки-финалистки старшей группы. Более острая конкуренция была среди женщин, выступавших в па-де-де. Тут возникла единственная неожиданность: золото получила Анастасия Матвиенко, жена обладателя гран-при. У этой балерины прелестные ноги, очаровательная фигурка и танцует она прилично. Но все же не настолько, чтобы перещеголять опасных соперниц — скажем, получившая серебро Наталья Домрачева явно превосходила победительницу и в технике, и в артистизме. Двум солисткам Большого, легконогой Екатерине Крысановой и боевитой Наталье Осиповой, тоже указали на место — они получили соответственно второй и третий призы. Такое распределение наград может означать, что на победителей делает ставку Москва — ходят разговоры о приглашении в Большой золотой украинской пары. Если слухи подтвердятся, тогда конкурс выполнил, по крайней мере, одну из своих задач — межгосударственной ярмарки талантов.