На сцене Театра имени Моссовета разверзлись "Небесные врата". Так, по названию пятитысячелетнего китайского ритуального танца, нарек труппу из Тайваня ее создатель Лин Хваймин. Этого философа от хореографии именуют азиатским Форсайтом. На самом деле в отличие от властителя дум Европы Лин Хваймин вовсе не разрушитель: в своих постановках он с мудрой осторожностью адаптирует древний Восток к вкусам современного Запада. Секреты тайчи, приемы военных единоборств, навыки медитации, старинное искусство Пекинской оперы он перемешивает с привычной европейскому глазу техникой танца модерн и ласкающей слух классической музыкой.
Привезенная в Москву в рамках Чеховского фестиваля "Лунная вода" — образец такого экспортного варианта китайской красоты. Под неземные звуки виолончельного Баха на залитой лунным светом сцене прекрасный китайский юноша в белых шелковых штанах расцветает и опадает, подобно дивному растению, то вытягиваясь в жемчужном луче, то распластывясь по черному блестящему полу. Чудное видение размножится, когда на сцене появится с полтора десятка его одинаково одетых обоеполых коллег. Изысканно-ломкие движения их рук ведут нескончаемый нежный монолог; редкие нервные импульсы тел умеряются медитативно-плавным прибоем движений; эффектно составленные группы мудро сбалансированы с дуэтами и соло; прекрасный хаос массового танца неуловимо преображается в идеальную симметрию и наоборот — гармония единства разрушается многоголосием разнонаправленных энергий. Когда же планшет сцены заливает вода, и на заднике открывается зеркало, и фонтаны брызг летят в первые ряды, и прекрасные тела вступают в потусторонний диалог со своими отражениями, красоты становится так нестерпимо много, что хочется спастись от нее как от потопа.