Спасение "Риголетто"

Приглашает Елена Герусова

"Риголетто" — уже третий в Мариинском театре спектакль итальянской постановочной бригады Вальтера Ле Моли. Режиссер Ле Моли, художники Тициано Санти (сценография), Джованна Аванци (костюмы) и Клаудио Колоретти (свет) впервые в России появились в театре три года назад по приглашению дирижера Джанандреа Нозеды и вместе с ним поставили "Так поступают все" Моцарта. А через год еще и "Триптих" Джакомо Пуччини, никогда раньше не исполнявшийся полностью на российской сцене.

На этот раз выбор пал на "Риголетто" Верди — оперу, написанную на сюжет пьесы Виктора Гюго "Король забавляется". В позапрошлом веке и у пьесы, и у оперы судьба складывалась тяжело. Бескомпромиссный романтик Гюго переделал аморально-куртуазную историю XVI века в обличительную социальную драму, от души отбичевав беспутство циничных правителей и шутовское раболепие нижестоящих. Цензоры спектакль запретили. Виноваты в этом были социально активные зрители — в 1832-м парижская премьера "Короля" сопровождалась пением "Марсельезы". Чтобы вернуть драму Гюго к сценической жизни на оперной сцене, либреттист Феличе Пиаве превратил французского короля Франциска I в герцога Мантуанского. Переименовал и прочих персонажей, чтобы можно было если что сказать: любые совпадения случайны. Отразив с помощью либреттиста политические придирки, Верди проигнорировал и эстетические законы современного ему театра. Горбуна на сцене второсортного драматического театра тогдашние зрители еще готовы были пережить. Но вытаскивать страдания уродца-шута на священную оперную сцену? "Все кричали, когда я предложил вывести на сцену горбуна. Ну а я был счастлив, когда писал 'Риголетто'".

Зато в ХХ веке реформаторскую оперу ставили даже ленивые, отчего она обросла толстым слоем штампов. Отскоблить от них несчастного "Риголетто" и постараются итальянцы в Мариинке. Как выяснилось, господин Ле Моли — буддист. И философия его религии не позволяет взять и представить герцога Мантуанского хладнокровным эгоистом, походя губящим людей. И однозначно трактовать Риголетто как затравленного шута и несчастного отца, по ошибке и/или под воздействием проклятия погубившего свою дочь, наивную Джильду. Партию Джильды в Мариинке репетирует Анна Нетребко. Оркестром руководит Джанандреа Нозеда. Доминирующим цветом сценографии и костюмов объявлен главный цвет романтиков — черный. Сквозь него будет прорываться цвет страсти — красный, акцентируя адский наплыв чувств. Формы декораций и силуэты костюмов дадут ссылки на некий "упрощенный" XVI век — на времена, когда забавлялся король Франциск I.