концерт музыка
В Светлановском зале Дома музыки мэр Юрий Лужков открыл Четвертый московский пасхальный фестиваль. Оркестр, хор и солисты Мариинского театра — сопрано Татьяна Павловская, тенор Евгений Акимов и бас Вадим Кравец — вместе с автором и худруком фестиваля Валерием Гергиевым представили публике два редко исполняемых произведения Сергея Рахманинова: поэму "Колокола" и Первую симфонию. Рассказывает ВАРЯ Ъ-ТУРОВА.
Пасхальный фестиваль проводится всего в четвертый раз, но поверить в это сложно. Количественный и качественный размах его таков, что кажется — он был в столице всегда. О трудоспособности Валерия Гергиева и всех, кто с ним работает, ходят легенды — стоит ли удивляться насыщенности фестивальной афиши. Но пожалуй, в этот раз московская программа чуть менее интересна, чем в предыдущие годы. Зато просветительская составляющая — региональная программа — охватит аж 19 городов. Причем концерты будут проходить одновременно: к примеру, 5 мая они случатся разом в трех городах — Ростове Великом, Челябинске и Санкт-Петербурге.
В программу открытия фестиваля поставили произведения композитора, который, по признанию Валерия Гергиева, является "главной темой" фестиваля. Сергей Рахманинов явно близок дирижеру своей масштабностью и надрывом. Первая симфония, провалившаяся на премьере (после чего Рахманинов даже думал бросить композиторство), этими двумя свойствами хоть и не обделена, но и не то чтобы перенасыщена. А потому сказать, что эта музыка как-то особенно удалась дирижеру, было бы преувеличением. Дело даже не в том, что, допустим, он как-то не так дирижировал. В том, понравится ли вам, как Валерий Гергиев исполняет Рахманинова, все зависит не совсем от него. Куда важнее ваши собственные ожидания. Нужна ли вам переполненность пафосом, или важнее ощущение оглушительного одиночества, свойственное всем без исключения произведениям Рахманинова? Или вы ждете нежной лирики, напоминаний о русской природе, с чувством, со слезой, с березками словно с полотен Левитана?
Вне всякого сомнения, для Валерия Гергиева главным в музыке Сергея Рахманинова оказалась ее глобальность. Тут с дирижером не поспоришь — это, конечно, есть. Но у Валерия Гергиева пафос этот разрастается до каких-то таких невероятных размеров, что за ним теряются менее заметные, но не менее важные детали. Так, в поэме "Колокола" за бешеными темпами и оглушающей громкостью пропало тонкое, умное и внимательное исполнение своей партии сопрано Татьяной Павловской. Конечно, можно было бы списать чисто балансовые несостыковки на акустические проблемы Светлановского зала. Но ведь именно в силах дирижера сделать так, чтобы публика этих проблем не заметила. И удивляться тут нечему. Просто таков фирменный стиль всемирно известного дирижера — чтоб все крупным помолом, все разом, с эдаким залихватским свистом и огнем в глазах. Независимо от того, о чем именно идет речь.
Результат предсказуем: мощному звучанию мариинского оркестра с его по-настоящему могучим лидером порой не хватает тонкости. Но, пожалуй, это единственное, в чем можно этот оркестр упрекнуть. Есть факты — ни один другой российский оркестр не в состоянии (не всегда, но часто) играть так чисто, так одновременно, так качественно, да и попросту — так быстро. Сыгранный на бис (как и на открытии прошлогоднего Пасхального фестиваля) Танец из оперы Николая Римского-Корсакова "Снегурочка" заставил даже не вслушиваться, а вглядываться — поверить, что, скажем, десять пультов скрипачей могут одновременно играть пассаж с такой скоростью, было трудно.
Впереди самое интересное: в ближайшие дни на фестивале выступят Анна Нетребко, Николай Цнайдер и оркестр старинных инструментов Collegium Cartuzianum с дирижером Петером Нойманном.