театр премьера
В петербургском Театре на Литейном сыграли премьеру "Любви и смерти Зинаиды Райх". Пьесу Валерия Семеновского поставили режиссер Игорь Ларин и художник Эмиль Капелюш, а посмотрела ее ЕЛЕНА Ъ-ГЕРУСОВА.
Главный редактор журнала "Театр" Валерий Семеновский написал "Любовь и смерть Зинаиды Райх" в жанре "представление". В идеале надо попытаться представить судьбу женщины явно незаурядной, первой жены Есенина, матери двух его детей, жены и музы Мейерхольда, актрисы, может быть, и не великой, но уж точно вошедшей в историю театра. Вскоре после ареста мужа Зинаиду Райх убили в ее собственном доме. Незадолго до того она написала письмо Сталину, где учила вождя справедливости и театральному искусству. Она была уже слегка безумна, ее мучили приступы бешеного страха, но физически оставалась очень сильной, убийцы долго не могли справиться с ней.
"Любовь и смерть Зинаиды Райх" в Театре на Литейном играют в зрительском фойе, декорациями служат сталинский ампир, винтовая лестница, опущенные на пол хрустальные люстры. При взгляде на эту лестницу образованный зритель обязан вспомнить лестницу, по которой спускалась мейерхольдовская Маргарита Готье. В спектакле Игоря Ларина вообще много цитат и намеков. Пока зрители пробираются на свои места в импровизированном амфитеатре, свет в фойе приглушен, звучит реквием, на темную траурную сетку проецируются фотографии Райх, Мейерхольда, Есенина, Бабановой, Гарина. Перед сеткой кутается в пуховый платок актриса, играющая дочь Райх Татьяну Есенину. Она выступает в роли страстного адвоката своей матери. Считается, что имя Зинаиды Райх оклеветано, а талант недооценен. Был ли ее актерский талант даром природы или подарком Мейерхольда? Продолжала ли она встречаться с Есениным? Она ли выжила из театра Марию Бабанову? Губила ли она великого режиссера или окрыляла его? Вопрос дикий. Мейерхольда погубил 37-й. Что касается судьбы Райх, она и впрямь была яркой и трагической.
Кажется, задачей Валерия Семеновского и не было оправдание или обвинение Райх, хотя черты модного на рубеже 70-80-х годов спектакля-диспута в пьесе откровенно присутствуют. А если чем и грешит "Любовь и смерть Зинаиды Райх", так это просветительством. Со спектаклем Игоря Ларина происходят вещи куда более неприятные. После того как Татьяна Есенина даст гневную отповедь историку, недооценивающему Райх, траурную вуаль снимут и запустят биографический балаган. Кстати, реальная Татьяна Есенина, дочь Есенина и падчерица Мейерхольда, и впрямь в течение двух десятилетий писала Константину Рудницкому, после того как он опубликовал свою книгу "Режиссер Мейерхольд". Эти письма публиковались в журнале "Театр", а потом сложились в книгу "Т. C. Есенина о Вс. Мейерхольде и Райх".
Никакого диспута в спектакле Игоря Ларина не получается, что касается "представления", то оно получилось довольно ярким, но поверхностным. Зиночка Райх (Елена Немзер) строчит на машинке в эсеровском "Деле народа", водит хороводы с Есениным в венке из полевых цветов, выживает из театра Бабанову, наушничает на драматурга Файко. Он в сценарии "Папиросницы из Моссельпрома" вывел героиню-продавщицу, прорвавшуюся в актрисы, нарек ее Зиной Весениной и хотел, чтобы в "Учителе Бубусе" играла Бабанова.
В общем, за что боролись, на то и напоролись. Вытащить героев из их официальных образов — это как-то мало. Нужно эту пустоту как-то заполнить. Герои спектакля часто ходят с пустыми рамочками от портретов, и Игорь Ларин, явно вопреки своей изначальной задаче, заполняет эти пустоты апокрифами. Тем, кто не знает истории Зинаиды Райх, и такое изложение будет интересно. В финале Мейерхольд во фраке и декольтированная Райх вальсируют — надо понимать, уже после своих мучительных смертей. Наверное, режиссеру было бы приятнее, если бы история их любви красиво и бескровно развивалась в Серебряном веке, как салонная мелодрама.