живопись аукцион
В субботу, в день открытия XVIII Российского антикварного салона, провел свои торги года аукционный дом "Гелос". Топ-лот аукциона — полотно Казимира Малевича "Мать" осталось непроданным. За процессом наблюдала ТАТЬЯНА Ъ-МАРКИНА.
Выставленный на торги "Портрет матери" имеет идеальное происхождение: он хранился в Русском музее, выставлялся в Третьяковской галерее. Русский музей передал его в 1970-х годах дочери художника Уне Малевич в обмен на отказ от прав на остальную часть коллекции художника. В 1988 году Уна Малевич продала его известнейшему московскому коллекционеру Валерию Дудакову.
Торги начались с суммы €50 тыс. (с Нового года "Гелос" перешел в этот валютный эквивалент). Портрет дошел до €140 тыс., а после этого был снят с торгов как не набравший резерва. Это означает, что господин Дудаков установил некий нижний предел суммы, за которую он готов расстаться со своим Малевичем, и картина его не набрала.
Казимир Малевич — фигура мирового значения, поэтому на первый взгляд никакой разницы в месте проведения аукциона нет. Но фактически разница между русским аукционом и западными оказывается огромной. В 2002 году на нью-йоркских торгах Philips "Супрематическая композиция" была продана за рекордную сумму $17 млн. В 2003 году на нью-йоркском Sotheby`s "Прямоугольник и круг" покупателя не нашли, но тут цена составляла $5-7 млн. В прошлом году на лондонском Bonhams "Супрематическая фигура" ушла за $1,3 млн, и эта сумма оценивалась как скандально низкая для такой работы.
Предыдущие официальные продажи Казимира Малевича в Москве тоже проходили в "Гелосе". Потолок здесь задает продажа "Черного квадрата" за $1 млн в 2002 году, однако торгов здесь фактически не было — цена была назначена условно в счет погашения долгов Инкомбанка перед государством, а картина перешла в коллекцию Государственного Эрмитажа. На реальных же торгах две другие картины из той же коллекции Инкомбанка — "Автопортрет" и "Портрет жены" — были проданы за $660 тыс. и $99 тыс. соответственно — их купил для своего Музея современного искусства Зураб Церетели.
"Портрет матери" написан в те же годы и в том же реалистическом стиле, что и "Автопортрет" и "Портрет жены". Надо полагать, что Зураб Константинович считает этот период Малевича уже достаточно представленным в своем музее — он в торгах не участвовал. В отсутствие этого покупателя торговля за Малевича оказалась крайне показательной для характеристики вкусов современного российского антикварного рынка. С тем же стартом €50 тыс. были выставлены огромное историческое полотно Карла Венига "Григорий Отрепьев перед польским королем Сигизмундом" (1880-е годы, ушел за €65 тыс.) и Константин Коровин "Весной в деревне" (1920-е годы, ушел за €120 тыс.). "Кораблекрушение" Алексея Боголюбова (1850-е годы) при старте €120 тыс., самом высоком на торгах, набрало 180 тыс. и было снято опять же как не достигшее резерва.
Мысль о том, что Карл Вениг, Константин Коровин и Алексей Боголюбов могут цениться одинаково или даже выше, чем Казимир Малевич, для любого западного аукциона показалась бы абсурдной. В России, однако, это реальность, демонстрирующая, насколько мы далеки и от западных цен, и от западных вкусов. Все уверены, что когда-нибудь мы к этому приблизимся, но пока "Мать" отца русского авангарда осталась непроданной.