инструмент музыка
Теперь можно считать, что орган Светлановского зала Дома музыки уже официально является не только украшением этого зала, но и музыкальным инструментом. Его торжественно открыли и впервые продемонстрировали широкой публике его возможности. Среди летописателей исторического события оказался СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Начало инаугурации оттянули на добрых полчаса, доведя солидную (редко в ММДМ такая собирается) публику до уже слегка рассерженной ажитации. Некоторые, впрочем, все-таки сидели с терпеливым спокойствием на лицах — видимо, те, кто перед этим взволнованно спрашивал лишний билетик (их было много) и все же попал в зал. И потому смотрели на вещи философски: мол, и так вон сколько ждали, пока сделают орган, можем и еще подождать.
Видимо, ожидание было связано с высокими гостями. Машины с проблесковыми маячками и в самом деле время от времени деловито расталкивали перед Домом музыки прочие гостевые автомобили. Но самые высокие гости (ждали, в частности, мэра Москвы и министра культуры и массовых коммуникаций) все-таки не появились. В какой-то момент свет неспешно погас, а на балкон вышли трубачи в мундирах и выдали нечто фанфарное. Праздник начался.
Сначала, правда, загорелись экраны, повешенные по обе стороны от виновника торжества: с помощью небольшого видеоролика публике показали и рассказали, как орган делался. Делался он, напомню, на средства московского бюджета совместными силами немецких органостроительных фирм "Клайс" и "Глаттер-Гетц". Предварительно смонтировав его на немецкой фабрике, орган разобрали и на подводе из четырех трейлеров отправили в Россию. Все прошедшее лето циклопический инструмент высотой с четырехэтажный дом монтировали уже в Доме музыки (работая, уточнял ролик, шесть дней в неделю). Самые большие трубы, те, что и длиннорукому взрослому вряд ли под силу обхватить, собирали прямо на месте. Итог — вот он. Шесть тысяч труб, восемьдесят четыре регистра и эффектный дизайн, который, положа руку на сердце, сильно украсил до того довольно безликий интерьер Светлановского зала.
Потом на сцену вышли руководители обеих фирм-строителей и президент Дома музыки Владимир Спиваков. Немецкие гости огласили длинный список благодарностей, не забыв "герра бургомистра Лужкова" и архитектора комплекса "Красные холмы" (куда входит Дом музыки) Юрия Гнедовского, и порекомендовали ввиду широких возможностей органа исполнять на нем не только классическую музыку, но и что-нибудь современное. Например, джазовые импровизации. Маэстро Спиваков красиво процитировал "Моцарта и Сальери", после чего ему вручили символические ключи от органа. Теперь, собственно, можно было начинать концерт.
Начал его главный органист Фрайбурга Клеменс Шнорр, с благородством исполнив Токкату, адажио и фугу до-мажор Баха. Он же сыграл "Тему с вариациями" итальянского композитора Оресте Раванелло (1871-1938) — произведение, выбранное, судя по всему, с единственной целью продемонстрировать побольше регистров инаугурируемого инструмента. Действительно, привыкшая к более общеупотребительным органным тембрам публика была, кажется, несколько даже фраппирована, когда орган издавал почти "электронные" звуки или подражал перезвону колокольчиков. Клеменса Шнорра сменил профессор Василий Долинский, сначала сыгравший Макса Регера (тут уже целью было не разнообразие регистров, а сокрушительные децибелы), а затем вместе со Свято-Никольским хором Третьяковской галереи и сопрано Ольгой Ионовой, исполнивший "Богородице Дево, радуйся" Алексея Вискова. Честное слово, если непременно нужно было что-то православное с хором и органом, неужели нельзя было использовать "Демественную литургию" Гречанинова? Впрочем, отчего-то именно это произведение снискало наибольший восторг слушателей.
Хотя обещанная кульминация была еще впереди. Третьим за вечер органистом был Томас Троттер — главный органист Бирмингема, демонстрировавший подлинное изящество в непринужденном перепрыгивании через сиденье органной кафедры, но баховскую Токкату и фугу ре-минор сыгравший на редкость нечисто. С "Этюдом в форме канона" Шумана и с буйной "Фантазией на тему B-A-C-H" Листа ему повезло уже больше. Но самое эффектное приберегли напоследок — английский органист солировал в Концерте для органа, струнных и литавр Франсиса Пуленка. Играли "Виртуозы Москвы", дирижировал Владимир Спиваков. И вот здесь помимо эффектности было качество, здесь было интересное и нетрафаретное исполнение, но, увы, иные из слушателей к этому моменту уже сбежали, не дожидаясь финала. Что дальше? Как обнадеживающе сообщает официальный пресс-релиз, "дальше начнется красивая и, хочется надеяться, долгая жизнь прекрасного инструмента".