гастроли фламенко
В ГЦКЗ "Россия" прошло выступление Балета фламенко Эвы Эрбабуэны, организованное продюсерской фирмой "Постмодерн-театр". Посмотрев на Эву Эрбабуэну, ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА поняла, что сильно заблуждалась насчет фламенко, но не пожелала со своими заблуждениями расстаться.
Госпожа Эрбабуэна известна как стойкий хранитель национальных традиций — в отличие от кумира толпы Хоакина Кортеса, она не пытается потрафить попсовым вкусам, скрещивая благородное фламенко с новейшими приемами эстрады. Ее спектакль "Эва" считается своеобразным "путешествием по самым известным стилям фламенко" и собрал в Москве, страстно влюбленной во всякую "испанщину", почти полный зал.
Надо признать, госпожа Эрбабуэна весьма последовательна в соблюдении чистоты жанра — на сцене ничто не отвлекает от танца. Свет — полумрак или тьма с лучом прожектора. Живой оркестр (две гитары, три кантаора, ударник и флейтист) скромно прижат к заднику. Госпожа Эрбабуэна не позволяет себе роскоши: никаких открытых спин, роскошно поданного бюста, ярких платьев в горох, шалей с кистями — словом, ничего зажигательного. Закрытый черный туалет с длинными рукавами и вязаным платком могла бы носить суровая Бернарда Альба из пьесы Гарсиа Лорки, а лиловое сооружение с воротничком шалькой подошло бы какой-нибудь "жене бакалейщика".
Да что там одежда, внешность танцовщицы тоже далека от сувенирных канонов. Госпожа Эрбабуэна — женщина, прямо скажем, невысокая, с округлым животиком, тяжелым лицом и такими короткими пухлыми ручками, что, когда она вдохновенно крутит ими в районе головы, кажется, что танцовщица то ласково почесывает, то сурово дерет собственные уши. Статуарных поз артистка не любит, справедливо полагая, что фигурой публику не соблазнить. Хотя и древнейшие эротичные па фламенко (вроде нарочито раскоряченных ног или вызывающего покачивания бедер в низком plie) в ее исполнении смотрятся почти пародийно. И совсем уж странной выглядела игра со шлейфом традиционного платья. Принято считать, что манипуляции с этим хвостом-колой должны быть незаметны глазу; он, как живое существо, обязан самостоятельно волочиться за танцовщицей, обвиваться вокруг нее, сам заскакивать на спину и в руки. Госпожа Эрбабуэна не считала нужным скрывать взаимную вражду — она ожесточенно лягала непослушный "хвост" скрюченной ногой, пинками загоняя его на нужное место. Что до качеств ее сапатеадо (всевозможных выстукиваний), то судить о них трудно, ибо хлопающие в ладоши кантаоры исправно заглушали стук каблуков. Возможно, в этом повинен звукооператор, но на мелкой тишайшей дроби в середине solea аккомпанемент стих — похоже, дробь и была гвоздем программы.
Сольные танцы госпожи Эрбабуэны перемежались массовыми. Труппу она подобрала себе под стать: две девушки, одна высокая и анемичная, другая маленькая и боевитая, при всем желании не смогли бы затмить приму. Из трех танцовщиков биение сердца вызывал лишь старший — необузданными сапатеадо и статью поз. Назвать все это "путешествием по стилям" язык не поворачивается: древняя сегирийя, в сущности, мало отличалась от относительно молодого тангос — вышли, постучали вместе, постучали по очереди, ушли. В контакты с дамами мужчины не входят: каноническое фламенко отвергает парный танец. Оказывается, все страсти-мордасти, которыми в своих балетах пленял покойный Антонио Гадес, от лукавого.
Эва Эрбабуэна очень почтенная женщина — не в смысле возраста, а в смысле заслуг. Ей неоднократно присваивали звание "танцовщица года", а ее компанию называли "лучшей труппой". Ей присуждалась Национальная премия танца, а испанские критики удостоили специальной награды за мастерство. И что, в самом деле зацикливаться на формах танцовщицы? Бывало, наезжали к нам испанские тетеньки и более крупных размеров. Однако дородная Мария Росса или увядающая Кристина Ойос так ворожили своим танцем, что у зомбированного зрителя не оставалось ни сил, ни желания сопротивляться этим великим шаманкам. Я уважаю мнение испанских знатоков, но из любви к собственным воспоминаниям не готова считать, что танец Эвы Эрбабуэны — и есть высшее достижение фламенко.