фестиваль клуб
В Москве завершился фестиваль "Формат 'Афиши': stand-up comedy". Экспортный клубный жанр у нас находится пока в стадии становления, и, по мнению МАРИНЫ Ъ-ШИМАДИНОЙ, его истинный формат предстоит еще уточнять и уточнять.
В Москве очень мало настоящих театральных событий. Об этом знает каждый журналист, работающий в анонсовом издании. Театров пруд пруди, спектаклей хоть отбавляй, но вот событий, о которых можно поболтать на страницах модного журнала, раз-два и обчелся. Намучившись с монументальными премьерами академических театров и авангардными проектами на три с половиной зрителя, обозреватель "Афиши" Елена Ковальская решила проявить инициативу и своими руками создать событие нужного формата. Вернее, целый жанр. Для этого она пригласила модных актеров и предложила им придумать монологи в жанре монолога stand-up comedy.
Что это такое, поначалу было не совсем понятно. Разведка донесла только о трех главных отличительных чертах жанра: импровизация, активное и даже интерактивное общение с публикой и шутки ниже пояса. Для прояснения ситуации на фестиваль был приглашен носитель традиции, англичанин Иан Стоун, чей рассказ о Москве с точки зрения иностранца изобиловал нецензурной лексикой, вводившей зал в ступор. Но наши актеры только вдохновились такой свободой самовыражения и степенью вседозволенности.
Путешественник по странам Востока и тантрический гуру Андрей Лапин, рекрутированный на сцену Эдуардом Бояковым, рассказывал публике о сексе в форме лекции для душевнобольных. С придурковатым выражением лица, как у героев Ефима Шифрина, он долго и нудно говорил о любви-насилии и любви-освобождении, потом с мастерством молодого Леонида Ярмольника изображал возбужденный член и в конце концов в качестве сеанса психоанализа демонстрировал публике свой собственный. Актриса Центра драматургии и режиссуры Ольга Лапшина была скромнее, но тоже говорила о наболевшем — жаловалась на собственную немедийность и устраивала "презентацию себя": рассказывала свою биографию, читала стихи, пела песни, показывала отрывки из фильмов со своим участием и демонстрировала физическую силу и ловкость.
Музыкант Псой Короленко вместе с Кириллом Боголюбовым пародировал выступления советских сатириков и артистов разговорного жанра и пел матерные куплеты. Актеры Сергей Фролов и Елена Морозова изображали ссорящуюся семейную пару, пытаясь при этом отвлекаться от текста и импровизировать на свободную тему, но постепенно окончательно запутались в собственных фантазиях. А шоумен Николай Фоменко и вовсе импровизировал так вдохновенно, поминая всуе то танцовщиков Цискаридзе с Волочковой, то президента Путина, то горнолыжный парк "Волен", что никто так и не понял, о чем, собственно, был его монолог. При этом все в меру своих возможностей старались как можно больше и как можно рискованнее хохмить, а также вовлекать в действие публику. Андрей Лапин вызывал на сцену и раздевал добровольцев, которые показывали, как правильно и как неправильно заниматься сексом. А Сергей Фролов сначала приставал к зрителям с вопросом, как они потеряли невинность, а потом и вовсе полез в драку — интерактив, так сказать.
Получилась странная вещь. Вроде бы все характерные черты stand-up comedy налицо: и импровизируют активно, и общаются с публикой смело, и туалетный юмор на месте, а все не смешно. И атмосфера ведь располагающая, клубно-неформальная, и публика соответствующая, модная и раскованная, а все не покидает ощущение, что ты попал в клуб на вечер юмора "Улыбнитесь с нами". Обрадовавшись полной свободе, актеры как-то забыли о том, что хорошая импровизация — это плод тщательной подготовки, что даже для получасового трепа на сцене нужен какой-то исходный драматургический материал и что прежде чем отступать от текста, хорошо бы для начала этот текст придумать.