дата кино
В иконографии кино ББ (для нескольких поколений не нужно было расшифровывать эту аббревиатуру) — одна из самых главных богинь. Когда в конце 60-х в Европе и Америке произошла сексуальная революция, экранная карьера Брижит Бардо уже клонилась к закату. А в первой половине 50-х, когда балерина из почтенной буржуазной семьи начала от скуки сниматься в фильмах друзей дома, ничто не предвещало мировой скандальной славы.
Она могла стать вполне традиционной французской актрисой: недаром еще на заре своей карьеры снялась в "Больших маневрах" классика Рене Клера, а потом в "Бабетте" Кристиана-Жака, продемонстрировав вкус к исконно французскому жанру комедии. Ее лучшие роль — в "Истине" Анри-Жоржа Клузо и в "Презрении" Жан-Люка Годара — открыли перед ней путь драматической актрисы. Но случилось иначе: Бардо стала восприниматься как символ вызывающего эротизма, как воительница против буржуазной морали.
Насколько эта роль для нее неорганична, свидетельствуют ее мемуары и признания перед камерами французского телевидения. Брижит с ужасом вспоминает о временах славы, когда она не могла даже выйти на балкон, где ее немедленно начинали насиловать фотокамерами с вертолета, и чувствовала себя как зверь в зоопарке. Удалившись от парижской суеты и решительно порвав с кино, ББ вот уже который десяток лет живет в Сен-Тропе, который именно благодаря ей из рыбацкой деревушки превратился в культовый курорт. Не следит за своей внешностью, не стесняется высказывать свои замечания о людях, далекие от политкорректности. Ее верные друзья — животные, которые, в отличие от людей, не льстят и не предают. По словам Бардо, собака приносит нам боль, лишь когда умирает.
Те, кто хорошо знал Брижит, утверждают, что с юности она многого боялась и была полна предрассудков. Сплетни о веренице мужей и любовников, вмешательство прессы в личную жизнь приводили ее к депрессиям и попыткам самоубийства. ББ не отличалась ни творческой уверенностью в себе, ни любовью к работе. Понятие свободы она связывала только с материальной независимостью. Мало общего с тем идеалом революционного нонконформизма, который когда-то соединяли с ее именем.
Но судьба есть судьба. Она пришла к ней в лице новой волны французского кино, которая потребовала новых лиц, новой пластики для воплощения новой морали. ББ утвердила модернизированный тип героини в хорошо знакомой французам сфере интимно-психологического кино со слегка завуалированной эротикой. Звездой таких картин была в середине 50-х годов Мартин Кароль, которая молодым зрителям казалась чересчур сладкой и буржуазной. Бардо с ее гримасами недовольства и причудливыми прическами (вскоре девушки всего мира стали накручивать "бабетту") раздвинула тесные рамки дозволенного. И этого оказалось достаточно, чтобы загипнотизировать мир от интеллектуальных сект Парижа до заштатных кинотеатров Афганистана и Зимбабве, до двух тысяч моряков с американского авианосца, которые вставали по стойке смирно, увидев выплывающую из воды Каннской бухты ББ.
Ее называли женщиной-зверьком, женщиной-ребенком, о ней с серьезным увлечением писали Жан Кокто, Маргерит Дюрас, Франсуаза Саган, а Симона де Бовуар посвятила ей книгу "Бардо и синдром Лолиты". Но прежде всего судьба Бардо-феномена персонифицировалась в фигуре Роже Вадима. Юная Брижит вошла в жизнь Вадима в качестве законной супруги задолго до того, как он стал кинематографической знаменитостью и международным плейбоем. Вместе они пустились завоевывать место под солнцем. Бойкий журналист Paris Match, полурусский-полуфранцуз, и своенравная девушка из парижского "хорошего дома", где ей было тесно и скучно. Именно он, Роже Вадим Племянников, оказался богом, который сделал из Бардо богиню экрана. Их первый совместный фильм "И бог создал женщину..." сегодня смотрится абсолютно невинно и пленяет патриархальностью мира, еще не тронутого глобализацией. Тем не менее Бардо — Афродита, вышедшая из вод Сан-Тропе,— стала мировым символом эротизма и покорила даже Америку, заставив потесниться на звездном подиуме Мэрилин Монро.
Желтая пресса принесла со съемок "И бог создал женщину..." настоящую "бомбу": чтобы придать эротическим сценам большую достоверность, Вадим заставил Брижит Бардо воспроизводить их наяву со своим партнером Жан-Луи Трентиньяном. Все это так же сомнительно, как преувеличена распущенность героини фильма. По нынешним меркам ее танец в баре с легкими намеками на стриптиз ну никак не криминален. Но для тогдашних нравов это означало удар ниже пояса, и французы были убеждены, что их новая звезда разгуливает в чем мать родила на протяжении всего фильма.
Правда, у Бардо действительно возник роман с Трентиньяном, оказавшийся столь же мимолетным, как и ее другие увлечения. Ни рождение сына, ни браки с миллионерами и политиками не сделали ее жрицей семейного очага. Но вовсе не потому, что она была увлечена искусством или своей карьерой. Ни Бардо, ни Вадим не знали, что судьба отпустила им совсем немного времени, чтобы побыть в зените славы. Вскоре после того как они расстались, Вадим увлекся другой старлеткой — Катрин Денев, она и сменила Бардо в качестве богини на олимпе французского кино. Вадим превратился в светского персонажа, более известного своими женами, чем фильмами. Бардо без всякого сожаления вообще ушла из кино в 39 лет. Но оба они подготовили революцию нравов. Ее последний фильм назывался "Если бы Дон Жуан был женщиной" и снят был опять же Роже Вадимом.