CD с Борисом Барабановым

A Girl Called Eddy "A Girl Called Eddy" (Anti/Epitaph)


Одна из главных тенденций в популярной музыке 2004 года — продвижение юных девушек, поющих то ли джаз, то ли кантри, то ли поп под аккомпанемент небольшого подвижного комбо. Нора Джонс — впереди планеты всей, Кейти Мелуа сбрасывает с вершин хит-парадов Дайдо, Эми Уайнхаус ходит в числе главных претендентов на Mercury Music Prize. При поверхностном взгляде кажется, что живущая в Лондоне американка Эрин Моран, выступающая под именем A Girl Called Eddy, из той же обоймы. При внимательном знакомстве выясняется, что во-первых, Эрин годится скорее в младшие сестры Патти Смит, нежели в старшие — Норе Джонс. Во-вторых, музыка, что записана на дебютном "A Girl Called Eddy",— сборник взрослых, трезвых песен, навевающих образы осеннего морского побережья на юге Англии. Бывшая бэк-вокалистка забытого британского певца и композитора Фрэнсиса Данери ныне сотрудничает с продюсером Ричардом Хоули, известным по работе с Pulp, All Saints и Робби Уильямсом. В компании крепких музыкальных ремесленников Эрин пишет и играет свои словно присыпанные снегом песни, соседствуя в каталоге лейбла Anti с Томом Уэйтом и Трики. "A Girl Called Eddy" — альбом, не вызывающий мыслей о зажигательном живом концерте, но прошедшим летом мне случайно посчастливилось послушать ее группу в пабе The Enterprise в лондонском Кэмдене — это был сет, запомнившийся прежде всего учащенным дыханием зрителей в унисон с артистами и танцующими парами у дверей заведения.
       

The Libertines "The Libertines" (Rough Trade/Союз)

       Студийная деятельность The Libertines проходит под надзором Мика Джонса из группы The Clash, что нельзя не услышать в их песнях, и это прекрасно. В ряду ретрогрупп, заполонивших радиостанции Великобритании, The Libertines приятно выделяются общим подростковым максимализмом, уютно сочетающимся с аккуратным следованием традициям великих шестидесятнических групп и команды продюсера-панка. Островная пресса предпочитает не столько обсуждать их музыкальные выходки, сколько живописать подробности разрушения господами Карлом Баратом и Питом Догерти своих субтильных телес. Мне, честно говоря, их деяния вне студии глубоко безразличны. А вот песни — самое оно, особенно в последние дни сезона мотороллеров и в самом преддверии сезона зимней резины.
       

Ray Charles "Genius Loves Company" (EMI)

       Смерть человека, которого гением называли гении, причем еще при его жизни, стала одной из самых серьезных потерь этого года. Мне довелось наблюдать, как о его уходе сообщили сэру Полу Маккартни,— на экс-битла было жалко смотреть. Рэй Чарльз успел записать несколько дуэтов с важнейшими из коллег. Возможно, не со всеми, кого хотелось бы услышать на мемориальной пластинке, но зато с теми, кто был ему действительно симпатичен при жизни. На диске есть абсолютно проходные номера — если так можно говорить о песнях человека, из музыки которого во многом выросло все, что слышно сегодня в джазе и поп-музыке, особенно в США. Просто если бы Рэй был жив, мы бы легко пропустили их мимо ушей. Даже "Sorry Seems to Be a Hardest Word" Элтона Джона звучит банальным поп-номером, в котором фирменная ритм-энд-блюзовая манера пения Рэя Чарльза никак не гармонирует с дурацкой электрогитарой. А "Fever" с Натали Коул звучит почти гениально. И, конечно, нельзя пройти мимо "It Was a Very Good Year", песни, известной прежде всего по репертуару Фрэнка Синатры. Голос патриарха кантри Вилли Нельсона встречается с эталонным r`n`b-вокалом Рэя Чарльза, и все это — на фоне трогательной струнной аранжировки. Лучше — только дуэты с Би Би Кингом и Глэдис Найт.
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...