концерт джаз-рок
Братья Брекер появились в московском Le Club. "Нафталинная" легенда джаз-рока и фьюжн заставила БОРИСА Ъ-БАРАБАНОВА внимательнее вслушаться в ее новые работы.Музыку, олицетворением которой являются братья Рэнди и Майкл Брекеры, сегодня в меломанских кругах принято считать холодной и лишенной живой мысли. Мол, в виртуозном владении инструментом им не откажешь, а все остальное из головы, ничего от сердца. В начале 70-х годов дело обстояло совсем по-другому. С их именами критики связывают рождение стиля фьюжн. Их вклад в развитие джаз-рока также оценен по достоинству — множеством Grammy и джазовых наград. То, что сейчас кажется старомодным, тридцать лет назад взрывало представления о джазе. И тем не менее в Россию The Brecker Brothers Band приехали в статусе скучных богов, обязательных в фонотеке любого джазофила, но не сулящих в своих концертах никаких откровений.К тому же приехали они без Майкла Брекера — саксофонист повредил спину, и его брат Рэнди решил взять с собой в Россию супругу, итальянку Аду Роватти-Брекер. Госпожа Роватти сама по себе не последняя фигура в американских джазовых кругах. На счету тенор-саксофонистки два сольных альбома и участие в бесчисленных проектах, включая прошлогодний альбом Рэнди Брекера "34th N Lex", отмеченный Grammy. Прочий состав The Brecker Brothers Band приехал в полном соответствии с анонсами. Здесь был игравший с Weather Report бас-гитарист Виктор Бейли на высоком барном стуле, смешно болтавший ногами во время соло. Здесь был барабанщик Родни Холмс, записывавший с Карлосом Сантаной мегапопулярный альбом "Supernatural". Был похожий на рокабилльщика скорострельный гитарист Митч Стайн, рядом с которым металлические гитарные короли — дети малые. Был виртуоз клавишных Джордж Уитти, легко переходящий от классического рояля к "навороченной" модели синтезатора Yamaha; наиболее занятными в его работе были партии, во время которых он держал во рту электронный духовой контроллер, сообщающий клавишам неповторимую "трубную" окраску. Рэнди Брекер в России уже бывал, но с таким набором аккомпаниаторов — в первый раз.
Одетый по-пляжному, в лен и пальмы, толстопуз Рэнди Брекер начал первый из четырех концертов в Le Club заглавной композицией альбома "34th N Lex". С ходу команда задала вечеринке комфортный фанковый ритм. Господин Брекер высовывал язык от наслаждения игрой коллег, и время от времени, несмотря на то что перед каждым был пюпитр с нотами, подавал им какие-то дополнительные знаки вроде секретной азбуки жестов, принятой у бейсболистов. Сыграв первую композицию, господин Брекер скаламбурил насчет должности саксофониста в том духе, что в его группе произошел то ли sax-change, то ли sex-change, и потом по ходу всего концерта называл супругу не иначе как Мишель Брекер. Половина концерта была посвящена свежему альбому. Казалось, еще чуть-чуть — и на сцену поднимется Дэвид Сэнборн, еще одна саксофонная легенда, участвовавшая в записи "34th N Lex". Но это программой предусмотрено не было. Зато The Brecker Brothers Band представили российским поклонникам "Free Fall" и еще несколько тем с нового, еще не изданного альбома. Прозвучали и две совместные работы супругов Брекер — "O Corko Mio" и "Stuntman". Все, кроме фронтмена, внимательно вглядывались по ходу исполнения в ноты, однако, странное дело, ощущения импровизации в их музыке было в сто раз больше, чем, скажем, у их российских коллег, бросающихся терминами "джаз-рок" и "фьюжн". Когда Рэнди Брекер заиграл свою классическую тему "Rocks", саунд приобрел еще более танцевальные черты, и в то же время появилось ощущение, что, как и всякому большому художнику, Рэнди Брекеру интереснее то, что происходит с его музыкой сейчас,— старый материал в этом концерте значительно проигрывал в изобретательности и драйве музыке с "34th N Lex". Важнейший вывод из концерта The Brecker Brothers Band — давно выживший из ума, вышедший из моды и набивший оскомину джаз-рок может исполняться с размахом и, я бы сказал, угаром, которых от него совсем не ждешь. И то, что в версии российских интерпретаторов джаз-рок и фьюжн почти всегда вызывают мысли о кабаке с синтезатором, совсем не значит, что стиль пора списывать со счетов.