Вчера одновременно в двух московских галереях — "Школе" (Б.Якиманка. д.2/6) и "Юнион Ф" (Смоленская ул., д.6) — открылась одна и та же выставка. В каждой галерее представлены 30 фотографий и составленное из этих же фото богатое портфолио (изданное всего в трех экземплярах). Фотографии напечатаны с негативов трех известных московских фотографов-художников: Андрея Безукладникова, Игоря Мухина и Сергея Леонтьева. Автором выставки, однако, являются не они, а их (также весьма известный) коллега Алексей Шульгин. Неопределенность его роли зафиксирована в названии выставки: "Кто я? Искусство выбора".
В пространстве современного искусства бродят два племени — художники и кураторы, и совместная их жизнь проходит то в приятном сотрудничестве, то в жестокой борьбе. Художник может ощущать себя жертвой манипуляций куратора, который за его счет создает себе славу. При этом сам он не без цинизма манипулирует в своих работах фрагментами чужих произведений. И тот, и другой бесконечно решают задачи "репрезентации", а не чистого творчества, и граница между ними стала совершенно условна.
На выставке Алексея Шульгина на вопрос "Кто я?" возможен, на первый взгляд, простой ответ. Шульгин взял на себя роль куратора данной выставки и честно сделал все то, чем вынужден заниматься каждый куратор: отобрал негативы, заказал их печать и оформление и экспонировал их в галерейном пространстве. Но главное не это: он еще и отстраненно пронаблюдал за собственной ролью и сделал темой выставки осознание парадоксов кураторства и авторства.
Шульгин не впервые пользуется плодами чужого труда: в 1987 году он выполнил серию, которая так и называлась — "Чужие фотографии", напечатав фото с негативов, найденных в архиве некоего проектного института. Скромные анонимные документы он перенес в разреженную атмосферу высокого искусства. На сей раз он совершает противоположный жест: негативы своих коллег, обнаруженные им в их личных архивах, он низвергает в пучину анонимности. Единообразная печать несколько унифицирует фотоснимки, имена авторов отсутствуют, так что все произведения в экспозиции выполнены как будто одним фотографом; но, поскольку фотографии все же очень разные, личность этого гипотетического автора вышла довольно противоречивой. К тому же Шульгин взял у своих коллег то, что они хотели скрыть: нереализованные замыслы, какие-то обмолвки творчества, то, что уже забыто и почти вытеснено в подсознание. Но кому это подсознание принадлежит? Чей это был сон, как сказано в последних строках "Алисы в Зазеркалье"?
Фотография, как искусство тиражируемое, конечно, наиболее удобна для иронических игр с понятием авторства — за это ее и ценит современное искусство. В довершение остроумной путаницы одна и та же экспозиция продублирована в двух разных галереях. Личность условного автора, и так распадающаяся на три творческих индивидуальности, испытала таким образом окончательное раздвоение. А четыре реальных автора были поставлены перед необходимостью присутствовать на двух вернисажах одновременно.
ЕКАТЕРИНА Ъ-ДЕГОТЬ