гастроли балет
Сегодня в Лондоне спектаклем "Дон Кихот" начинаются трехнедельные гастроли балета Большого театра — самые масштабные за последние десятилетия. В гастролях участвуют 137 артистов балета, 72 оркестранта, два дирижера и многочисленный технический персонал. Впервые за последние 18 лет москвичи будут выступать на самой престижной площадке Лондона — в Королевском оперном театре "Ковент-Гарден". Накануне гастролей с худруком балета Большого, 35-летним АЛЕКСЕЕМ РАТМАНСКИМ встретилась ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА.— На что вы делаете ставку в этих гастролях?
— На новые спектакли — "Дочь фараона" и "Ромео и Джульетту" — и на новых исполнителей. Это Дмитрий Гуданов и Мария Александрова, впервые выезжающие в качестве премьеров. И совсем молодые Денис Савин, Настя Меськова, Руслан Скворцов.
— Вы везете и хорошо знакомые лондонцам "Лебединое озеро", "Спартак" и "Дон Кихот". Страхуетесь от неудачи?
— В какой-то степени. С другой стороны, имея таких принцев и Одетт, какие есть у нас, и, конечно, такой женский кордебалет, не показать "Лебединое" было бы несерьезно.
— Чем лондонские гастроли отличаются от недавних парижских?
— Во-первых, мы привозим больше названий — пять больших балетов, то есть можем более широко представить театр. Во-вторых, другая публика. Она более консервативная, меньше поддается эмоциям и знает, что хочет видеть. Есть вещи, которые англичане не могут принять и которые как раз для нас очень важны: все, что "через край",— это не для них.
— Зачем же провоцировать публику, привозя в Лондон весьма рискованную версию "Ромео и Джульетты" английского режиссера Деклана Доннеллана и хореографа Раду Поклитару?
— Мы же не официанты, подающие клиенту заказ. Скорее повара — в нашем меню можно выбрать любое блюдо. Мы сознательно везем "Ромео" — это то, что нам самим интересно, то, что перспективно. Это проявляет актеров совершенно по-новому и очень ярко. Полюбят ли такой Большой или нет — не так уж важно. Даже если "Ромео" в Лондоне не пройдет, это не повлияет на наше отношение к спектаклю.
— Насколько успех или неуспех в Лондоне важен для мировой репутации театра?
— Очень важен. В иерархии мировых балетных столиц Париж--Лондон--Нью-Йорк на первое место я бы поставил Лондон.
— В последние годы гастроли Большого в Лондоне проходили не слишком удачно. Относятся ли к нему по-прежнему как к второстепенному театру по сравнению с Мариинкой?
— Как я понимаю, критиковали в основном постановки. Что может случиться и сейчас — никто не застрахован. Но некоторая пауза в гастрольном процессе и слухи об успехах Большого, в частности, в Париже пошли на пользу театру. Сейчас есть интрига, все говорят о новом состоянии Большого, билеты продаются хорошо, и все ждут начала гастролей.
— Удобна ли для артистов сцена "Ковент-Гардена"?
— "Ковент-Гарден" весь начинен какой-то невероятной машинерией, которая, увы, иногда отказывает. Сцена меньше, чем в Большом, нет поката (наклона сцены.—Ъ). Контакт со зрителями более непосредственный. Интуитивно актеры соизмеряют манеру игры с величиной сцены — это вопрос профессии. Важно не пережать, не перекрасить лицо, адресовать танец тем, кто сидит в зале, а не стенам.