В фильме Тимура Бекмамбетова "Ночной дозор" снялся лидер группы "Мумий Тролль" ИЛЬЯ ЛАГУТЕНКО. О роли вампира Андрея и прочих кинематографических опытах его расспросил БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
— Как ты попал в кино?
— Тема моего участия в фильме возникла после разговора с Тимуром Бекмамбетовым о том, что неплохо было бы написать песню, которая отражала бы вот этот некий зов вампира. В книжке нужно домысливать, что они там слышат, в своем потустороннем мире, а в кино лучше бы была какая-нибудь песня, мол, они слышат что-то свое, а вы пока послушайте песню. Закончилось все тем, что я сыграл краткую, но емкую роль. На большее я вряд ли мог рассчитывать, потому что отнюдь не являюсь киноактером.— А книжку Сергея Лукьяненко, по которой снят фильм, ты читал?
— Да, я читал ее до фильма. Я люблю все эти истории о том, что "может быть...", особенно, когда дело происходит на грани с реальностью. Я играю молодого вампира, которого угораздило влюбиться в девушку, и в связи с этим ему приходится нарушать правила вампирской жизни. Любовь оказывается сильнее, и из-за этого начинаются все беспорядки, которыми пользуются всякие отрицательные герои. Как обычно бывает в таких случаях, решают убрать лишнего, им оказывается мой персонаж, он в общем-то не виноват, у него любовь и все такое... Мне приходится вступить в единоборство со всем этим дозором... И я бы их, конечно, победил, но у них какие-то там вот эти волшебные бластеры, а мне этого оружия не давали. На меня направили какой-то волшебный луч, и мне пришлось распроститься с дальнейшим участием в фильме.
— А что с песней стало?
— Песня называется "Иди, я буду". Фильм должны были показать еще прошлой осенью, но премьеру все откладывали, и мы решили, что, пока там все решается с прокатом, можно песню исполнять на концертах. Публика восприняла ее с большим энтузиазмом, хотя не понимала, что это и к чему.
— Сейчас большинство фантастических фильмов строится по принципу компьютерных игр: битва на разных уровнях, выбор оружия и так далее. "Ночной дозор" сделан по этой схеме?
— Я не имел возможности ознакомиться со сценарием. Не хотел делать этого принципиально. Для того чтобы понять, о чем это все, мне хватило книжки. Насколько литературная основа трансформирована в фильме, я узнаю вместе с остальными зрителями. На съемочной площадке мне ставилась некая конкретная задача. Как, например, показать, что вампир влюблен? Мне показалось, что он должен полететь. В книжке такого не было, но кино — это все-таки другое искусство.
— В "Ночном дозоре" дело происходит в Москве. У тебя есть ощущение Москвы как города, в котором происходят какие-то необъяснимые вещи и явления?
— Мне довелось жить здесь в разные времена. Я никогда не считал себя москвичом, я больше слежу за Москвой с точки зрения заезжего-приезжего, частого гостя, который с недавних пор здесь базируется. Множество историй происходит здесь вокруг меня с людьми, и многие из этих историй далеко не прозаичны. Я бы сказал, что Москва — это романтический и несколько магический город.
— Ты написал музыку еще к одному фильму — мультфильму "Незнайка и Баррабасс". Это же не тот Незнайка, которого мы все знаем?
— Да. Это фильм по сказке Анны Хвольсон и Палмера Кокса "Удивительные приключения лесных человечков". Незнайка — не вполне наш персонаж (как и многие другие герои отечественных сказок), а дернутый, как оказалось, из шотландского эпоса. Мультик сам по себе новаторский, он не похож ни на советские стереотипы, ни на западные аналоги. Для меня лично это нечто среднее между японской и французской графикой. Мы подключились к работе, когда вся история, весь видеоряд, все персонажи уже были созданы. У нас были полтора часа фильма, которые нам нужно было озвучить. Создатели фильма хотели отвлечься и от диснеевских стандартов саундтреков, и от киношных стереотипов. Мы начали с того, что сочинили несколько песен, а в итоге получилось звуковое сопровождение почти всей картины. Девяносто процентов этой работы было сделано в соавторстве с Андреем Антонцом, известным в электронных кругах как Андроид Некто. Это музыка, берущая начало в таком амбиентном электрошуме, но все-таки мелодическая, привязанная к конкретным движениям на экране. И я, и следующее поколение подростков выросли на "Бременских музыкантах", это блестящая картина, но я решил, что детям XXI века нужно что-то новое, они живут в совершенно другом мире, у них другие игрушки, другие герои. В данном случае наше поколение — это уже те, кто придумывает весь этот XXI век. Поначалу у нас были сомнения, что "дети могут не понять". Это то же чувство, что и с музыкой, ты пугаешься того, что тебя могут не понять. Но проходит время, и оказывается, что это не так уж экспериментально и радикально. На первых, пробных просмотрах, как утверждают создатели фильма, детям безумно нравится музыка, они подсвистывают, подпевают.
— Эта музыка будет издана?
— Может быть, но не в форме саундтрека, возможно, это будет диджей-микс на основе инструментальных тем мультика.