Событие недели — "Гарри, друг, который желает вам добра" (Harry, un ami qui vous veut du bien, 2000) Доминика Молля, один из самых удачных образцов очень черного юмора в европейском кино последних лет (26 июня, "Культура", 23.25 *****). Господин Молль — режиссер странный. От этого немца, ставшего французским режиссером, никто не ждал никаких открытий: его дебют "Интимность" (Intimite, 1994), экранизация новеллы Жан-Поля Сартра, был выдающимся занудством. Но уже второй, и пока что последний, его фильм "Гарри" попал в каннский конкурс. Начинается он в духе стереотипных французских фильмов о неудачниках, переживающих кризис среднего возраста, бессмысленных и тоскливых страдальцах. В жизни героя все не так: кондиционер в машине не работает, дети капризничают, жена пилит, перспектив никаких. Но главная его трагедия в том, что он считает себя задушенным бытом талантом. Некогда писал в школьные журнальчики, но вот жизнь заела. Правда, потом выясняется, что писал он нечто совершенно несъедобное: графоманские новеллы о каких-то космических обезьянах. В один прекрасный день в туалете на автозаправочной станции его окликает очаровательный, чуткий, богатый Гарри, который якобы учился с ним вместе в школе. Того, что Гарри помнит наизусть его школьный стихотворный опыт, достаточно, чтобы впустить в свою жизнь друга, который желает вам только добра. Гарри хочет, чтобы его одноклассник был счастлив. А счастья в жизни можно достичь, только истребив все и вся, что создает проблемы. А кто же создает больше проблем, чем родители, супруги, дети. Гарри своего добивается: герой свободен как ветер и счастлив. И приветливые, зеленые космические обезьяны заходят к нему в гости. "Гарри" основан на простом, но безотказном приеме. Любое, безусловно, благое намерение, любая, безусловно, здравая мысль доводятся в фильме до логического конца. И выясняется, что страшнее логики и доброты в мире нет ничего. Гораздо безобиднее комедия Джерри Льюиса "Чокнутый профессор" (The Nutty Professor, 1963) (27 июня, НТВ, 9.35 ***). В России Джерри Льюис практически неизвестен, в мире же его боготворят, считают одним из величайших комиков второй половины ХХ века. Длинный, нескладный, нелепый, близорукий, с лицом дебильного ребенка, он провоцирует вокруг себя одну катастрофу за другой, в лучших своих фильмах поддерживая угасшую еще с приходом в кино звука традицию бурлеска. "Чокнутый профессор" не лучший его фильм, хотя в этой пародии на историю доктора Джекила и мистера Хайда временами и плещется стихия чистого комического. Патологически застенчивый с женщинами университетский преподаватель химии выпивает эликсир собственного производства и превращается в жлоба-плейбоя с характерным именем Бадди Лав, у которого с женщинами все более чем в порядке. Неприхотливо, но забавно. Зато "Труппа" (The Company, 2003) Роберта Олтмена разочарует тех, кто ценит язвительный нонконформизм этого ветерана режиссуры (27 июня, "Первый канал", 1.40 **). Олтмен вообще любит помещать под микроскоп целые срезы общества, будь то исполнители и поклонники кантри, рабы модельного бизнеса или джи-ай на корейской войне. На первый взгляд "Труппа" — пример такого же многофигурного гротеска, на этот раз посвященного миру балета. Увы, Роберт Олтмен снял вполне стандартное кино о труппе, которая, преодолевая творческие и сексуальные проблемы, уверенно идет к успеху. Зато "Разговор" (The Conversation, 1974) Фрэнсиса Форда Копполы — одна из самых мощных американских кинопритч (26 июня, "Первый канал", 2.30 *****). С одной стороны, фильм вышел политически злободневным. Герой — спец по подслушиванию, а Америка времен уотергейтского скандала с ужасом открыла для себя существование тоталитарных интриг за демократическим фасадом. С другой стороны, это явный парафраз "Блоу ап" (1967) Микеланджело Антониони, только здесь речь идет не о фотографе, а о слухаче, обнаруживающем, что подслушанные им разговоры намекают на подготовку жуткого убийства. Фотограф бесконечно увеличивает снимок, выискивая спрятанный в парке труп, и постигает то, что мир непостижим. Слухач бесконечно чистит свои пленки от шумов, сходит с ума, пытается найти тех, кто, как он уверен, подслушивает его самого, громит свою квартиру, пытается предупредить будущие жертвы, в смерти которых он будет чувствовать себя виноватым. Но техника в сочетании с воображением — страшная сила: так легко перепутать жертв и убийц. К той же великой эпохе американского кино 1960-1970-х годов относится и "Грязный Гарри" (Dirty Harry, 1971) Дона Сигела, где Клинт Иствуд впервые сыграл инспектора Гарри Кэллэхана, чья вынесенная в название кличка дает исчерпывающее представление о его методах (26 июня, НТВ, 22.20 ****). Фильм стоит пересмотреть хотя бы ради того, чтобы подивиться смене критериев за какие-то 30 лет. В 1971 году американские критики обвиняли фильм в "фашизме": Гарри сначала стрелял, а потом уже проверял документы у уличных головорезов, а серийного убийцу снайпера Скорпиона помял, выбивая у него, где он прячет похищенную девушку. Теперь, на фоне всех бесчисленных крутых копов и ментов, свирепствующих на всех экранах мира, "Грязный Гарри" кажется почти гуманистом. Для любителей абсолютного авторства — "Япония" (Japon, 2002) Карлоса Рейгадаса, невероятно красивый, завораживающий и местами очень жестокий фильм, где и в помине нет никакой Японии (27 июня, "Культура", 22.40 ****). А есть мексиканские горы, куда приезжает сводить счеты с жизнью герой и где живет пожилая, мистически настроенная женщина, с которой у него возникнет странная любовь. А еще — многие образы смерти животных и птиц, лишь готовящие зрителя к развязке человеческой истории.
Телекино с 26 за неделю
Событие недели — "Гарри, друг, который желает вам добра" (Harry, un am
Событие недели — "Гарри, друг, который желает вам добра" (Harry, un ami qui vous veut du bien, 2000) Доминика Молля, один из самых удачных образцов очень черного юмора в европейском кино последних лет (26 июня, "Культура", 23.25 *****). Господин Молль — режиссер странный. От этого немца, ставшего французским режиссером, никто не ждал никаких открытий: его дебют "Интимность" (Intimite, 1994), экранизация новеллы Жан-Поля Сартра, был выдающимся занудством. Но уже второй, и пока что последний, его фильм "Гарри" попал в каннский конкурс. Начинается он в духе стереотипных французских фильмов о неудачниках, переживающих кризис среднего возраста, бессмысленных и тоскливых страдальцах. В жизни героя все не так: кондиционер в машине не работает, дети капризничают, жена пилит, перспектив никаких. Но главная его трагедия в том, что он считает себя задушенным бытом талантом. Некогда писал в школьные журнальчики, но вот жизнь заела. Правда, потом выясняется, что писал он нечто совершенно несъедобное: графоманские новеллы о каких-то космических обезьянах. В один прекрасный день в туалете на автозаправочной станции его окликает очаровательный, чуткий, богатый Гарри, который якобы учился с ним вместе в школе. Того, что Гарри помнит наизусть его школьный стихотворный опыт, достаточно, чтобы впустить в свою жизнь друга, который желает вам только добра. Гарри хочет, чтобы его одноклассник был счастлив. А счастья в жизни можно достичь, только истребив все и вся, что создает проблемы. А кто же создает больше проблем, чем родители, супруги, дети. Гарри своего добивается: герой свободен как ветер и счастлив. И приветливые, зеленые космические обезьяны заходят к нему в гости. "Гарри" основан на простом, но безотказном приеме. Любое, безусловно, благое намерение, любая, безусловно, здравая мысль доводятся в фильме до логического конца. И выясняется, что страшнее логики и доброты в мире нет ничего. Гораздо безобиднее комедия Джерри Льюиса "Чокнутый профессор" (The Nutty Professor, 1963) (27 июня, НТВ, 9.35 ***). В России Джерри Льюис практически неизвестен, в мире же его боготворят, считают одним из величайших комиков второй половины ХХ века. Длинный, нескладный, нелепый, близорукий, с лицом дебильного ребенка, он провоцирует вокруг себя одну катастрофу за другой, в лучших своих фильмах поддерживая угасшую еще с приходом в кино звука традицию бурлеска. "Чокнутый профессор" не лучший его фильм, хотя в этой пародии на историю доктора Джекила и мистера Хайда временами и плещется стихия чистого комического. Патологически застенчивый с женщинами университетский преподаватель химии выпивает эликсир собственного производства и превращается в жлоба-плейбоя с характерным именем Бадди Лав, у которого с женщинами все более чем в порядке. Неприхотливо, но забавно. Зато "Труппа" (The Company, 2003) Роберта Олтмена разочарует тех, кто ценит язвительный нонконформизм этого ветерана режиссуры (27 июня, "Первый канал", 1.40 **). Олтмен вообще любит помещать под микроскоп целые срезы общества, будь то исполнители и поклонники кантри, рабы модельного бизнеса или джи-ай на корейской войне. На первый взгляд "Труппа" — пример такого же многофигурного гротеска, на этот раз посвященного миру балета. Увы, Роберт Олтмен снял вполне стандартное кино о труппе, которая, преодолевая творческие и сексуальные проблемы, уверенно идет к успеху. Зато "Разговор" (The Conversation, 1974) Фрэнсиса Форда Копполы — одна из самых мощных американских кинопритч (26 июня, "Первый канал", 2.30 *****). С одной стороны, фильм вышел политически злободневным. Герой — спец по подслушиванию, а Америка времен уотергейтского скандала с ужасом открыла для себя существование тоталитарных интриг за демократическим фасадом. С другой стороны, это явный парафраз "Блоу ап" (1967) Микеланджело Антониони, только здесь речь идет не о фотографе, а о слухаче, обнаруживающем, что подслушанные им разговоры намекают на подготовку жуткого убийства. Фотограф бесконечно увеличивает снимок, выискивая спрятанный в парке труп, и постигает то, что мир непостижим. Слухач бесконечно чистит свои пленки от шумов, сходит с ума, пытается найти тех, кто, как он уверен, подслушивает его самого, громит свою квартиру, пытается предупредить будущие жертвы, в смерти которых он будет чувствовать себя виноватым. Но техника в сочетании с воображением — страшная сила: так легко перепутать жертв и убийц. К той же великой эпохе американского кино 1960-1970-х годов относится и "Грязный Гарри" (Dirty Harry, 1971) Дона Сигела, где Клинт Иствуд впервые сыграл инспектора Гарри Кэллэхана, чья вынесенная в название кличка дает исчерпывающее представление о его методах (26 июня, НТВ, 22.20 ****). Фильм стоит пересмотреть хотя бы ради того, чтобы подивиться смене критериев за какие-то 30 лет. В 1971 году американские критики обвиняли фильм в "фашизме": Гарри сначала стрелял, а потом уже проверял документы у уличных головорезов, а серийного убийцу снайпера Скорпиона помял, выбивая у него, где он прячет похищенную девушку. Теперь, на фоне всех бесчисленных крутых копов и ментов, свирепствующих на всех экранах мира, "Грязный Гарри" кажется почти гуманистом. Для любителей абсолютного авторства — "Япония" (Japon, 2002) Карлоса Рейгадаса, невероятно красивый, завораживающий и местами очень жестокий фильм, где и в помине нет никакой Японии (27 июня, "Культура", 22.40 ****). А есть мексиканские горы, куда приезжает сводить счеты с жизнью герой и где живет пожилая, мистически настроенная женщина, с которой у него возникнет странная любовь. А еще — многие образы смерти животных и птиц, лишь готовящие зрителя к развязке человеческой истории.