В Московском дворце молодежи дали последнее представление стационарной версии мюзикла "12 стульев". Пока передвижной вариант спектакля готовится к гастрольному турне по Америке, МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА размышляет о причинах недолговечности российских мюзиклов.
В прошедшие выходные московские зрители в последний раз могли увидеть стационарную версию мюзикла "12 стульев" с вращающейся башней Татлина. Официальная причина закрытия спектакля — предстоящие гастроли по городам Америки. Продюсеры "12 стульев" считают, что прошедший сезон был для их проекта успешным: за семь неполных месяцев мюзикл посмотрело около 200 тыс. зрителей, было сыграно без малого 200 спектаклей и вскрыто в общей сложности 3 тыс. стульев. В течение сезона компания "Русский мюзикл" реализовывала около 20 тыс. билетов ежемесячно и входила в тройку лидеров по рейтингам продаж театральных билетов. По мнению авторов проекта, такой успех является прямым доказательством того, что система ежедневных показов мюзикла, которая принята во всем мире, может работать и в России — по крайней мере в Москве. По данным маркетинговых исследований зрительской аудитории, проведенных компанией "Комкон", количество приверженцев жанра мюзикла возросло со 100 тыс. в 2001 году до 500 тыс. в 2004-м. Но за бравурностью официальных рапортов скрывается множество проблем.
Затраты, вложенные в постановку мюзикла, компании не удалось вернуть. Продюсер "12 стульев" и бывший коммерческий директор "Норд-Оста" Дмитрий Богачев в разговоре с корреспондентом Ъ сказал, что опыт нескольких закрывшихся за последний год мюзиклов показывает: сейчас в России невозможно окупить разовый проект. На сегодня в Москве было поставлено уже десять крупных мюзиклов, и стороннему наблюдателю может показаться, что этот жанр в столице процветает. Между тем рынок мюзиклов у нас только начинает формироваться. По оценке Дмитрия Богачева, сейчас он близок к тому уровню, на котором ресторанный бизнес находился в конце 80-х годов.
Одна из главных проблем заключается в том, что в Москве очень мало свободных площадок, пригодных для ежедневного показа масштабных спектаклей. Большинство театральных зданий закреплено за определенными коллективами, а немногие открытые сцены становятся монополистами в своей области и устанавливают очень высокие цены на аренду, сравнимые с лондонскими и американскими, в то время как цены на билеты на московские мюзиклы остаются значительно ниже, чем на Западе. Поэтому продюсеры русских мюзиклов ждут законопроекта, который бы позволил государственным и частным компаниям открыто конкурировать за право занимать ту или иную сцену.
По мнению продюсера "12 стульев", сегодня российским постановщикам мюзиклов нельзя делать ставку на один конкретный проект, а нужно вырабатывать долгосрочную стратегию развития жанра и выпускать последовательно два, три, четыре спектакля друг за другом, пока они не начнут постепенно окупаться. Сегодня авторам широкомасштабных театрально-музыкальных шоу приходится начинать все с нуля: закупать дорогостоящую звуковую и световую аппаратуру (на Западе ее обычно берут напрокат или используют ту, что осталась от предыдущего проекта), набирать и обучать сотрудников компании, раскручивать новый брэнд и т. д. При тех ценах на билеты, которые может потянуть сегодняшняя публика, и при нынешних размерах зрительской аудитории эти огромные стартовые расходы окупить практически невозможно.
Запуск второго и третьего проектов на базе уже созданной продюсерской компании обойдется, естественно, намного дешевле. Но тут возможности постановщиков ограничиваются размерами "кармана инвестора". Российские компании, потерявшие на мюзиклах по $1,5 млн, не готовы раскошеливаться снова во имя прибыли, ожидающей их в каком-то далеком будущем. Зато крупнейшие западные компании, которые давно занимаются продюсированием мюзиклов и знают особенности этого бизнеса, активно стремятся на российский рынок и готовы сотрудничать с нашими продюсерскими фирмами. По словам господина Богачева, "Русский мюзикл" сейчас ведет переговоры с компаниями Clear Channel и Stage Holding о новых проектах.
Пока же "12 стульев" отправляются в гастрольное турне по Америке, после чего передвижную версию мюзикла, которая во многом отличается от стационарного варианта, будут возить по городам России и время от времени показывать в Москве, на сцене Центрального дома железнодорожников, построенного, как известно, на те самые сокровища из стула мадам Петуховой.