Новый альбом важнейшего белого хип-хопера по имени Эверласт должен стать настольным диском прежде всего для российских рокеров, которые в большинстве своем продолжают, как в славные 1980-е, творить свои гимны при помощи акустической гитары и набора несложных аккордов. Здесь, в "White Trash Beautiful", создаются шматы музыки, всерьез трущие души взрослых мужиков и рассказывающие женщинам то, чего они о своих мужчинах не знают. Эверласт, чье настоящее имя Эрик Шроди, в 1990-е годы славился грамотной и жесткой читкой в формации House of Pain, потом перенес сложную операцию на сердце и, как бы родившись заново, взялся за гитару по-серьезному.
Три его главных альбома — "Whitey Ford Sings The Blues" (1998), "Eat at Whitey`s" (2000) и "White Trash Beautiful" (2004) — ярчайшие и честнейшие произведения, которые закрыли для него сакраментальную тему "может ли белый быть рэпером?" и перевели его в разряд "взрослых" рок-артистов, не приспособленных для журналистской классификации. С кем его поставить рядом сегодня? С Нилом Даймондом? Легко. Как и с Беком, впрочем. По сравнению с "Whitey Ford Sings The Blues" и особенно "Eat at Whitey`s" новый альбом звучит мягче, но это совсем не значит, что фирменный "сухой" голос запел и заговорил нечто принципиально иное. Покорившая публику простая конструкция — акустические баллады, сыгранные под хип-хоповый ритм и скрип винила,— по-прежнему работает безотказно. К рубленым риффам и злым припевам с каждой новой песней Эверласта примешивается все больше бардовской светлой тоски, уличные биты все крепче сплетаются с романтикой дорог Вилли Нельсона и мудрой простотой Боба Дилана. Видимо, Эрику Шроди только сейчас удалось окончательно справиться с потрясением, связанным с резким физическим и творческим перерождением, теперь он учится управлению гневом и по дороге находит новые, солнечные, гармонии. Вообще, конечно, тексты альбома "White Trash Beautiful" предназначены тем, кто слушает американские аналоги радио "Шансон". Только песни Эверласта про утраченные иллюзии и отторгнутых обществом аутсайдеров полны очарования, свойственного по-настоящему выдающимся подонкам. Не послушать в этом году "White Trash Beautiful" — потерять кусок настоящей жизни.
D12 "D12 World" (Shady Records)
Не дремлет и старый оппонент Эверласта Эминем, который не раз обвинял Эрика во всех смертных грехах, включая нарушение "чистоты жанра". Маршалл Мэтерс почти одновременно с Эверластом выпускает новую пластинку, но не в гордом одиночестве, а с проверенными компаньонами из детройтского проекта D12. Не только Эминем, но и пять прочих участников D12 успешно трудятся у микрофонов в собственных проектах. Плоды совместного творчества вылились у них в два альбома, а также массу эпизодических залпов, например, в совместную песню с Gorillaz и участие в саундтреке фильма "8 миля". "D12 World" — стандартный рэп-альбом, полный понятных лишь узкому кругу братков шуток, расцвеченный вставными сценками-диалогами и совместными речитативами с родственными душами в лице B-Real из Cypress Hill, Obie Trice и других коллег по скоростному чтению. Звуковые эффекты, создающие эффект присутствия при бандитских разборках, сменяются обстоятельными рифмованными "разборами полетов". Есть претендующие на поэзию тексты, например "Good Die Young", но в основном "D12 World" — демонстрация уже знакомых достижений, и если бы не остроумная песенка "My Band", за которую уже самому Эминему достались упреки в предательстве идеалов хип-хопа, то пластинка осталась бы проходной записью между двумя персональными альбомами Слима Шейди.
