премьера танец
В Театре имени Вахтангова балет "Москва" показал премьеру детского спектакля "Алиса" в постановке хореографа Ивана Фадеева. ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА полагает, что и родители на нем не заскучают.
Кандидат в мастера спорта по спортивной гимнастике Иван Фадеев превратился в хореографа шесть лет назад — окончил РАТИ, поставил дипломный номер "Смотрины" и сразу же прославился (правда, в узких кругах). Кроме умения соединять движения в логичные комбинации у новоиспеченного хореографа обнаружились клоунское чувство юмора, склонность к акробатизму, спортивный напор и вполне обоснованные режиссерские амбиции. Его номера и целые балеты — яркие, актерские, динамичные, с забавной интродукцией, внятной разработкой и неожиданной развязкой — в советские времена назвали бы "эстрадными". Теперь между эстрадой и попсой стоит знак равенства, что не совсем правильно. Иван Фадеев, например, выше попсы. Он даже не старается нравиться широкой публике, он сам эта "широкая публика". К тому же демократичный автор умеет поиронизировать над собственной попсовостью и не хочет выглядеть умнее, чем есть. И эта его бесхитростность по-своему обаятельна.
Так что от фадеевской "Алисы" не стоит ждать кэрролловских парадоксов и прочей изящной игры ума. Это залихватское шоу (по старинке — дивертисмент), в котором осовремененные, но вполне узнаваемые герои викторианской сказки исполняют свои номера, по большей части удачно и забористо поставленные. Союзники у хореографа оказались адекватные. Композитор Александр Розенблат взбил уморительный коктейль из восьмидесяти тем мировых шлягеров — от "Умирающего лебедя" до арии Тореадора из "Кармен". Все они смешаны (изменены темпы, тональности), но не взболтаны, узнаются с первых нот. Художник Виктор Герасименко, открестившись от хрестоматийных книжных иллюстраций Джона Тенниела, придумал собственных персонажей. Дорогого стоят зеброполосатый Чеширский кот в галифе и бандане; Шалтай-Болтай с тарелкой на голове и рожей, расписанной, как в анатомическом атласе; похожие на гигантские сперматозоиды Тру-ля-ля и Тра-ля-ля; пузатая Соня с меховой горжеткой, обрамляющей живот. Странноватыми вышли только главные герои: Белый (на самом деле желто-черный) кролик, смахивающий на хищную кошку, и сама Алиса — гуттаперчевая кукла в белокуром парике и омерзительно розовой пачке с оборочками. Мрачновата и полукруглая декорация, изображающая каменную стену с потайными дверями, за которыми клубится зловещий дым.
Возможно, это концептуально. Иван Фадеев ведь не просто ставит танцы, он объединяет их некоей мыслью, читать которую детям незачем, а взрослым вроде бы положено. Я, например, уяснила следующее: провинциальная пэтэушница (если судить по повадкам — почесыванию задницы и загребанию ногами) из одной дыры попадает в другую, только столичную. Местная сумасшедшая элита провинциалку третирует, пугает и развращает. А Чеширский кот так просто лишает невинности (впрочем, для детей ничего страшного: просто коты-подручные хватают Алису за конечности и мощно раскачивают над распростертым главарем — точно так изображали римский разврат классики отечественной сцены Наталья Касаткина и Владимир Василев в балете "Спартак"). Неискушенное дитя окраины при этом сохраняет душевную чистоту: когда на девичьем пути встречается Белый рыцарь, она насилует его с наивной восторженностью, не забыв приказать осветителям в нужный момент погасить свет.
Любовный облом (Рыцарь все-таки от пэтэушницы сбежал) производит в Алисе необратимые изменения: девочку крючит, колотит, колбасит, и в результате из застеночного дыма на свет является ее двойник — курящая и агрессивная зэчка (роль исполняет малорослый мужчина). Цыкнув зубом, новая Алиса убирает со сцены конкурентку и живо подчиняет своей воле претенциозное, изнеженное и легкомысленное общество. Кролик-кошка тщетно старается разоблачить обман, предъявив подлинную Алису: все предпочитают наглую, но сильную власть, и пэтэушница остается в полном одиночестве в каменном мешке.
Не исключено, впрочем, что политические и социальные аллюзии в замысел хореавтора не входили. Он уверяет, что хотел сделать "очень простую и понятную для всех историю о сложностях человеческой души и о возможностях человека узнать самого себя". История и впрямь получилась занятная — на спектакле все много и радостно хохочут. Дети, изнуренные "Щелкунчиками", наконец могут расслабиться и получить удовольствие, если, конечно, не станут докучать родителям ненужными расспросами.