выставка архитектура
В рамках Дней Берлина в Москве в Музее архитектуры открылась выставка "Текущий Берлин. Современная архитектура вдоль воды". Она представляет 105 объектов, построенных вдоль реки Шпрее с 1995 года. Рассказывает ГРИГОРИЙ Ъ-РЕВЗИН.
Выставка чрезвычайно торжественна: она открывает Архитектурные дни Берлина в Москве, она достаточно полно представляет москвичам современную архитектуру Берлина, ее патронирует посольство, ее собираются потом показывать в других городах. Выставка очень эффектна главным образом благодаря своему контексту: по-немецки аккуратные плакаты со 105 зданиями, зримо утверждающие идею, что настоящая архитектура — это чистота и порядок, фантастически контрастируют с полуразрушенным корпусом-руиной Музея архитектуры.
Выставка сделана с немецкой добросовестностью: каждый планшет выглядит как официальный документ (фото, план, фасад, пояснительная записка), но почему обладатели этих прекрасных паспортов собрались вместе в корпусе-руине, так сразу и не скажешь. По словам Филиппа Мойзера, куратора выставки, таково было желание российской стороны, а именно заместителя главного архитектора Москвы Андрея Грина. Хотя выставка проходит вовсе не в Москомархитектуре, а в неподведомственном ей МУАРе, желание господина Грина было удовлетворено, да еще и так тщательно, что можно только мечтать. Но почему уважаемому Андрею Александровичу пришла фантазия собрать приречные постройки, из выставки не понятно.
Дело в том, что из 105 зданий, представленных на выставке, только одно, а именно Парламентская библиотека Стефана Браунфельса, как-то заметило то обстоятельство, что находится у воды. Остальные 104 к воде не имеют никакого отношения. Это не значит, что они плохие — среди них есть интересные вещи. Есть новое здание посольства Нидерландов Рема Колхаса, есть Рейхстаг Норманна Фостера, есть спиралевидная пристройка Пея к Историческому музею, есть Потсдамерплац — в общем-то есть почти все, благодаря чему в 90-е годы прославился Берлин, благо речка Шпрее петляет через город и проходит по самому центру. И все это показано немцами интересующимся москвичам, повторю, с редкой дотошностью. Но все-таки в каком смысле все это показано вместе, остается неясным. Здания в экспозиции собраны примерно так же, как если бы, скажем, я придумал выставку с холодящим душу названием "Тринадцатый дом" и показывал на ней все дома города Москвы под номером 13.
Вообще, заместитель главного архитектора Москвы Андрей Грин известен своим чувством юмора, и вполне можно допустить, что он руководствовался такой же игровой логикой. Но если замысел был иным, то картина получается интересной. Дело в том, что в Москомархитектуре в последние три-четыре года идет активная работа по определению концепции застройки территорий, прилегающих к Москве-реке, и вполне возможно, что в данном случае речь идет как бы об обмене опытом. Симметрии ради следовало бы подготовить выставку "Текущая Москва" и показать, что тут есть у нас. Однако собранная таким образом московская выставка выглядела бы так же, как берлинская, то есть создавала бы впечатление зданий, случайно собранных вместе по некоторому сходству в прописке. Обмениваться тут пришлось бы не опытом, а его отсутствием, но если честные немцы готовы таким меняться, то у нас тут свои принципы. Мы, если у нас чего нет, то этого и не показываем.
А характерно все-таки, что опыта нет. Ведь в принципе река в городе — это очень красиво. Водная гладь, в ней отражаются здания, это как-то захватывает. Есть, например, такой город — Петербург, так многие это ценят. И еще есть город Венеция, и там такая же ситуация.
Отражение в воде вообще-то великое дело. Оно не функционально, оно не дает новых инвестиционных площадей — оно нужно только для того, чтобы оценить красоту здания. Но тут есть одна особенность: чтобы отражаться в зеркале, надо получать от этого удовольствие. Замечено, что молодые красивые женщины любят смотреться в зеркало, а пожилые некрасивые мужчины — гораздо меньше.
И вот какая странность: классические здания, скажем, Петербурга или вот Венеции стремятся к воде, толкаются на набережных, чтобы собой полюбоваться, а у современных зданий Берлина (и Москвы) этого не наблюдается. Хотя почему, собственно, странность? Тот же Рем Колхас, выступая в Москве в прошлом году, объявил красоту совершенно устаревшей категорией, и не только он — и вообще, если попытаться сегодня оценивать архитектуру с точки зрения красоты, рискуешь прослыть ретроградом. Говорить сегодня, что какое-то здание некрасиво, могут позволить себе только политики и профаны, а настоящие мастера иначе мыслят. Ценится смелость, острота, скрученность, криволинейность, прорыв, разрыв и взрыв. Говорят, нечего на зеркало пенять, коли рожа крива, и пенять никто не собирается, но и подходить к зеркалу в этой ситуации тоже особенно не рвутся.