концерт классика
В Бетховенском зале Большого театра баритон Сергей Лейферкус дал сольный концерт. Наивным романсам Михаила Глинки и остросоциальным — Александра Бородина и Александра Даргомыжского радовалась ВАРВАРА Ъ-ТУРОВА.
Сергей Лейферкус из тех сценических фигур, для определения которых более всех подходит слово "блистательный". Глубокий, наполненный тембр, элегантная манера и настоящее актерство, в котором с Сергеем Лейферкусом мало кто может сравниться. Ведущий солист "Ковент Гарден", он дает концерты в лучших залах мира, музицирует с лучшими оркестрами и дирижерами, а запись Первого тома песен Модеста Мусоргского была номинирована на "Грэмми". В Бетховенском зале Большого театра певец поначалу планировал исполнить романсы Сергея Рахманинова и Петра Чайковского. Но сменил их на менее запетые романсы Михаила Глинки, Александра Бородина и Александра Даргомыжского. Отменная русская программа Сергея Лейферкуса продолжила в Бетховенском зале проект "Камерные вечера в Большом". Концерт случился между выступлением в Москве вагнеровской дивы Вальтрауд Майер (см. Ъ от 1 декабря) и гастролями датского баритона Бо Сковхуса, который исполнит "Лебединую песню" Франца Шуберта в Бетховенском зале 29 мая.
Цикл "Прощание с Петербургом" был написан Михаилом Глинкой на тексты Нестора Кукольника. Стиль цикла, который сочетает в себе добродушную милую музыку с экстрасентиментальными текстами сплошь про "пламя поцелуя" был на момент написания супермодным. В наши дни редко кто возьмется исполнять, к примеру, знаменитого "Жаворонка" всерьез, без скидки на бьющую через край наивность опуса. Романсы Михаила Глинки — шедевры все до одного. Вернее говоря, сам жанр романса — это Глинка. Переживательные, душевные, все эти зарисовки про "Давно ли роскошной ты розой цвела" на сто процентов подходят для исполнения на чуть расстроенном дачном рояле. Слушая их, растекаешься в каком-то томном, ленивом сиропе. И даже "Попутная песня" с виртуозными стишками про "И быстрее, шибче воли, поезд мчится в чистом поле" не способна из этого сиропа вытащить.
Сергей Лейферкус поет романсы безо всякой иронии, так искренне, что только диву даешься. При этом маэстро исполняет их технически безупречно, мягко и точно, как в фигурном катании, выписывая все повороты музыкальной фразы. Немного диссонанса в общую картину вносил пианист Семен Скигин, хотя его резкие forte можно списать на находящийся в скверной форме Stainway Бетховенского зала.
Второе отделение имело совершенно другую окраску. Вместо переживаний, волнений и трепыханий по поводу "милой, чудной девы" — почти политические романсы Александра Бородина "У людей-то в дому", "Спесь", Александра Даргомыжского — "Червяк". "Червяка", кстати, певец не спел, а как бы проговорил, продемонстрировав блестящий талант комического актера. А лирический романс "Для берегов отчизны дальней..." исполнил удивительно пронзительным и грустным тембром.
Надо заметить, что публика на всякие социальные картинки, к примеру "ведь я червяк в сравненьи с ним, с лицом таким, Его сиятельством самим", реагировала более бурно, чем на любовные страдания. Дополнительной причиной тому явился больший простор для замечательного актерского дарования Сергея Лейферкуса в романсах Александра Даргомыжского и Александра Бородина в сравнении с Михаилом Глинкой.