премьера one-man show
На сцене Театра имени Станиславского состоялась премьера нового спектакля Петра Мамонова "Мыши, Мальчик Кай и Снежная королева". Предыдущие представления господина Мамонова были моноспектаклями, но на этот раз Петр Николаевич обзавелся компанией соавторов и партнеров. Ими стали арт-группа "Слепые" и творческое объединение СВОИ 2000. Побывавшая на спектакле ИРИНА Ъ-КУЛИК порадовалась за Петра Мамонова, решившего прервать свое отшельничество, но сочла, что в творческом плане никакие соавторы ему не нужны.
Петра Николаевича Мамонова почитают если не самым великим, то, во всяком случае, самым самобытным представителем русского рока. Что справедливо, хотя к рок-музыке творчество Петра Николаевича имеет лишь косвенное отношение. Превращение Петра Мамонова из лидера "Звуков Му" в автора и исполнителя театральных one-man show только на первый взгляд напоминает эволюцию, проделанную его западными коллегами по панк-року, перешедшими к разговорному жанру, в котором сегодня выступают Генри Роллинз, Лидия Ланч или экс-солист Dead Kennedys Джелло Биафра.
Для западных коллег Петра Мамонова слова возникали там, где кончалась музыка и нужно было спокойно поговорить за жизнь. Для Петра Николаевича, напротив, музыка или сценическое действие начинается там, где кончились и стали невозможными любые слова. Его спектакли, как некогда музыка "Звуков Му", и были этим самым оборванным, захлебнувшимся в немоте мучительным мычанием. Что, впрочем, вписывается в весьма почтенную литературную традицию — в конце концов, творчество Петра Мамонова есть лишь предельное выражение русского логоцентризма, затронувшего и отечественный рок. В песнях "Звуков Му", в спектаклях "Есть ли жизнь на Марсе" и "Шоколадный Пушкин" продолжается то же исследование инобытия языка, которое некогда начали Гоголь и Достоевский, а затем сделали поворотным моментом русской литературы заумник Крученых и обэриуты. Мамоновские монологи, фиксирующие процесс разложения и распада языка, сродни пьесам и романам Сэмюэла Беккета и романам Уильяма Берроуза, на которого, кстати, Петр Николаевич стал удивительно похож даже внешне.
Новый спектакль Петра Мамонова "Мыши, Мальчик Кай и Снежная королева" именуется балетом. Но это опять-таки корчи распадающегося языка, с которого, как говорится в одной из мамоновских песен, осыпались все слова и остались лишь запятые да точки. Эти запятые и точки и пытается спеть и станцевать Петр Мамонов. "Мыши, Мальчик Кай и Снежная королева" — сценическая версия двух последних альбомов Петра Мамонова "Мыши" и "Зелененький". Про "мышей" сам Петр Николаевич говорит, что это — шебаршащиеся в голове мысли и в то же время вполне конкретные грызуны, которых пожирают в его деревенском доме многочисленные коты. Мамоновские монологи-песни и есть утробное звучание съеденных мыслей и проглоченного языка.
Что же до Кая и Снежной королевы, то они обязаны своим появлением соавторам Петра Мамонова — молодежи из группы СВОИ 2000. "Своими" для Петра Мамонова они стали, когда сняли его в своем фильме "Пыль" — правда, его пока никто так и не видел. На мамоновские альбомы авторы спектакля Сергей Лобан и Марина Потапова сочинили свой театральный "клип", в котором действует Кай, превратившийся в великовозрастного пухлого очкарика, пронзенного гигантским осколком зеркала, а также человек с яйцом вместо головы и Снежная королева в облике затянутой в серебристый латекс босой и бритоголовой лыжницы. Последняя в программке именуется "интерактивный биомеханический агрегат Айседора Ивановна Кузнецова", а ответственность за создание этой адской машины взяла на себя группа "Слепые", занимающаяся видео и перформансами уже довольно давно, но так и не вышедшая из андерграунда.
Но разве может этот кустарный "андроид" сравниться с таким "биомеханическим агрегатом", как Петр Николаевич Мамонов? В сравнении с ним Айседора выглядит как робот Самоделкин рядом с компьютером Халом из "Космической Одиссеи" — пусть даже этот компьютер на наших глазах разрушается и вместо разумной речи выдает нечленораздельное мычание. Тем не менее все, что делает на сцене бывший лидер "Звуков Му", поражает потрясающим профессионализмом — мало кто из отечественных актеров и рок-звезд так владеет своим телом и голосом.
Соавторы Петра Мамонова еще только учат язык, в то время как сам он уже позволяет себе его забыть его. Рядом с ним СВОИ и "Слепые" выглядят детсадовской самодеятельностью. К счастью, об их присутствии забываешь через пять минут. Разве могут какие-то лысые лыжницы и бутафорские яйца отвлечь от завораживающего зрелища Петра Мамонова, с кровожадным изяществом мышкующего лиса охотящегося за своими разбегающимися словами и мыслями?