выставка фото
Галерея "На Солянке" показывает первую в России выставку фотографий Саши Гусова. Снимки "русского лондонца" рассматривала ВИКТОРИЯ Ъ-МУСВИК.
Саша Гусов — общительный живчик с растрепанными волосами и благородной сединой, приятный в разговоре и немного похожий на Севу Новгородцева. Короче говоря, именно такой, как и ожидалось, в полном соответствии с легендой. Она гласит, что Саша Гусов уехал из России пятнадцать лет назад. До отъезда, как и многие в его поколении, говоря словами официальной биографии, "числился в профсоюзе графиков и зарабатывал на жизнь фарцовкой". Не совсем трезвый и с десятью долларами в кармане господин Гусов попал в Лондон, был разнорабочим и официантом, ассистентом в фотолаборатории. В 1992 году сфотографировал гастроли Большого театра, пошел со снимками в руках в British Journal of Photography. Снимки понравились. Саша начал публиковаться в известных глянцевых журналах, потом стал портретистом знаменитостей и официальным фотографом Sotheby`s и Christie`s.
На первый взгляд снимки только подтверждают этот миф о русском эмигранте, неожиданно ставшем любимцем западной богемы. Главное на выставке — портреты знаменитостей. Есть в них какое-то веселое раздолбайство, что-то от той полуподпольной московской жизни. Вот Джуд Лоу, дергающий себя за ремень джинсов и пытающийся разглядеть, что же там внутри. Эван Макгрегор с бутылкой водки в руках и сигаретой в зубах, смотрящий в объектив с комично серьезным лицом. Гедиминас Таранда в чалме и гриме, играющий в великого артиста. Звезда "Секса в большом городе" Сара Джессика Паркер, наоборот, играет роковую женщину: распущенные волосы, полуобнаженная грудь, зовущий взгляд. Все они улыбаются или вовсю смеются, словно иронизируя над самими собой и растиражированными образами. Портреты — это лучшее у Саши Гусова.
Кроме них на выставке много чего другого. Например, street photography. Уличные сценки, происходящие в разных городах мира, забавные детали: погнутое велосипедное колесо, висящее на заборе в каком-то европейском городе, Темза, отражающаяся в зеркале небольшого теплохода, свет рекламных софитов, освещающий сирийских женщин в паранджах. Именно детали и есть самое привлекательное в этих работах. По сюжетам же они вполне предсказуемы: Лондон — это, конечно, запотевшее от дождя стекло машины, Париж — кусочек Эйфелевой башни и французские старушки, Москва — сталинская высотка, снятая в просвет между крышами домов, Намибия — потрескавшаяся земля пустыни. "Короче говоря, лошади кушают овес",— говорит мне на ухо коллега.
Именно эти снимки, качественно и не без выдумки выполненные, но местами довольно банальные, лучше всего раскрывают секрет популярности фотографа, уводя в сторону от сконструированного мифа. Потому что Саше Гусову, в отличие от многих уехавших туда и тут же потерявших свое лицо, удалось стать своим, оставшись собой. Удалось за счет наблюдательности, хорошего знания реалий чужого мира и законов профессии, правильной оценки своих сил и удачного обыгрывания бэкграунда. Как написала когда-то The Times, работы Саши Гусова сочетают "пронзительную откровенность русского и утонченность жителя Лондона". В нашем контексте миф о "богемном русском" как-то тускнеет. Зато обретают актуальность понятия качества и профессионализма. Многим российским фотографам, вечно жалующимся на судьбу, но при этом слабо представляющим основные мировые тенденции и контекст, есть чему у лондонца Гусова поучиться. Зрителям же, безусловно, понравятся его смеющийся Олег Меньшиков, занимающиеся любовью на капоте автомобиля южноафриканские макаки и в меру провокационные ню.