дата театр
Исполнилось 130 лет со дня рождения Всеволода Эмильевича Мейерхольда, наравне со Константином Станиславским ставшим символом и создателем всей русской режиссуры XX века.
В России начала XX века не было людей, чью жизнь можно было бы назвать скудной событиями. Но биографии Всеволода Мейерхольда, наверное, хватило бы на несколько его коллег и современников. В его профессиональной судьбе нашлось место всему, что вообще могло произойти с режиссером в то время. То, что для большинства людей становилось делом всей жизни, для Всеволода Мейерхольда было только этапом пути.
Ученик Владимира Немировича-Данченко и Константина Станиславского, в 1898-1902 годах он играл в Московском художественном театре и был причастен к рождению новой театральной системы, которая определила развитие русского, да и мирового, театра на столетие вперед и с которой он потом всю жизнь спорил. Покинув МХТ, он четыре года колесил по южным российским городам от Херсона и Николаева до Тифлиса и Полтавы с передвижным театром Мейерхольда-Кошеверова, испытав на себе долю провинциального режиссера-гастролера. Потом возглавлял Театр Веры Комиссаржевской в Петербурге и в своих спектаклях по Морису Метерлинку, Александру Блоку и Леониду Андрееву отдал дань модному, охватившему всю творческую элиту страны увлечению символизмом.
Через год еще одна фантастическая, как бы сейчас сказали, смена имиджа: завзятый экспериментатор, enfant terrible русской сцены вдруг приглашен директором императорских театров господином Теляковским работать на казенные подмостки двух самых консервативных петербургских театров — Александринки и Мариинки. Итогом десятилетней работы на госслужбе стали более 20 драматических и музыкальных спектаклей и знаменитая постановка в феврале 1917-го лермонтовского "Маскарада", ставшая пронзительным эпилогом уходящей эпохи.
После 1917 года Всеволод Мейерхольд с упоением и восторгом бросается в новую роль — вступает в партию большевиков, возглавляет театральный отдел Наркомата просвещения и с энтузиазмом занимается строительством нового советского театра. Но судьба совершает очередной перевертыш: создатель Первого театра РСФСР, ставшего в 1923 году Театром имени Мейерхольда (ТИМ), а в 1926-м — ГОСТИМом, главный революционный комиссар от театра, по статусу сравнимый разве что с литературным комиссаром Владимиром Маяковским, оказывается жертвой режима, который сам строил. Если взять во внимание ту последовательность ролей, через которую судьба проводила Всеволода Мейерхольда, придется признать, что без трагической концовки этот обобщенно-показательный путь русского и советского режиссера XX века был бы неполным.
Последние 10-15 лет, когда искусство и жизнь Всеволода Мейерхольда, на полвека преданные забвению, стали объектом активной работы историков театра, дни рождения мастера обязательно отмечали выходом очередного тома научных исследований, открытием новой мемориальной доски или целого театрального центра. Сегодня, когда вся закрытая документация, связанная с арестом и гибелью режиссера, поднята, все авторские экспликации опубликованы, все тайны раскрыты и все копья сломаны, режиссер Мейерхольд стал такой же театральной иконой, как и его вечный оппонент режиссер Станиславский. Но в представлении потомков спор между ними не прекращается и сегодня. Если именем основателя МХАТа сейчас называют премиальные фонды, поощряющие сохранение театральных традиций, то имя мастера поднимают на своих знаменах те, кто ищет спонсоров на очередной театральный эксперимент.
МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА