музыка проект
На сцене Концертного зала Чайковского выступили "Академия старинной музыки" Татьяны Гринденко, контрабасист Владимир Волков и рок-группа "Аукцыон". Чаще всего выступления рок-групп с музыкантами традиционных музыкальных направлений — скучное переложение известных мелодий. Корреспонденту Ъ БОРИСУ Ъ-БАРАБАНОВУ на сей раз повезло.
Такой концерт — отличный информационный повод для прессы, проверенный PR-инструмент, такой же, как, например, акустический концерт или альбом кавер-версий. Чаще всего проекты сочетания рока и классики становятся результатом полной и безнадежной деградации артистов. Открытий в этом жанре давно не случалось, и уж тем более — на российской сцене. То, что было показано 8 января в зале Чайковского, превзошло все самые смелые ожидания.
Ансамблю под руководством скрипачки Татьяны Гринденко не впервой играть с рокерами. Несколько лет назад на этой же площадке она возглавила сборную команду, в которую помимо подопечных Татьяны Тихоновны вошли ансамбль ударных инструментов Марка Пекарского, хор "Сирин" и группа "Вежливый отказ". В этот раз компания подобралась не менее колоритная.
В первом отделении на сцене двумя лагерями расположились "Академия старинной музыки" в черных монашеских одеждах до пят и группа "Аукцыон" в отобранных сценографом Теодором Тэжиком авангардно-карнавальных костюмах (лидер Леонид Федоров — в расшитом цветами камзоле по моде петровских времен). Кстати, обещанных крупногабаритных декораций Тэжика на сцене не наблюдалось, все, что разрешили художнику фильма "Кин-дза-дза",— это украсить сцену десятью целлофановыми "лучами", которые должны были тянуться к рождественскому свету, но упирались в до сих пор висящий под потолком зала Чайковского герб СССР. Осью и связующим звеном двух полюсов проекта стал знаменитый контрабасист Владимир Волков в татарском халате.
Начали с "Рождественской песни" немецкого композитора XIV века Михаэля Преториуса, одного из тех, чье творчество является предметом пристального внимания "Академии" Гринденко. Этим же произведением первая часть и закончилась. А между двумя праздничными гимнами уместилась музыка Антонио Вивальди, ураганоподобное волковское соло на контрабасе, просветленно-придурочные стихи шоумена Олега Гаркуши в авторском исполнении под аккомпанемент трогательных скрипок, песни группы "Аукцыон", включая давшую название всей программе "Зимы не будет", и "Ария Холода" Генри Перселла, которую некогда перерабатывали Клаус Номи и Майкл Найман (главная тема фильма Питера Гринуэя "Повар, вор, его жена и ее любовник"), а господин Федоров аккуратно адаптировал для концерта в зале Чайковского. Старинная музыка и опусы "Аукцыона" были сплетены музыкантами предельно органично. Кульминацией первого отделения стала песня "Все вертится" с классического альбома Федорова и компании "Птица". По ходу исполнения к "Аукцыону" присоединились ансамбль Гринденко и, наконец, орган, которым управлял Федор Строганов. Сдается, никому из постановщиков столичных рождественских мистерий не удалось создать у зрителей столь полного ощущения счастья.
Второе отделение было целиком отдано композитору Владимиру Мартынову. Пополненный пианистом Михаилом Хохловым ансамбль Гринденко исполнил вместе с "Аукцыоном" получасовое произведение "Листок из альбома". Примерно треть мартыновского творения занимает минималистичное фортепианное вступление. Монотонный десятиминутный соль-мажор даже некоторых весьма искушенных слушателей привел в бешенство, в зале даже раздался свист. Самая близкая ассоциация с "Листком из альбома" — техно-party в духе вечеринки в Зионе из фильма "Матрица: перезагрузка". Сначала монотонный ритм, затем на него нанизывается ключевой сэмпл, в данном случае — скрипичная фраза в исполнении Татьяны Гринденко, затем присоединяются прочие инструменты и, наконец, "Аукцыон", от которого в данном случае требуется традиционно агрессивное рок-музицирование с подключением всех возможных духовых, гитар и барабанов. Четкий ритм при этом был выдержан до самого финала — до выхода на сцену самого Владимира Мартынова, который театральным жестом взял с пюпитра листок партитуры и, подняв над головой, разорвал его на две части. И снова овация. Но биса не последовало. Что играть после такого художественного высказывания — непонятно. Триумфальный концерт в зале Чайковского задал столь высокую планку для массовых концертных зрелищ столицы, что теперь, чтобы создать что-либо, еще более яркое и честное, потребуются силы еще более внушительные. Таковых в поле зрения вашего обозревателя пока не наблюдается.