Событие недели — "Профессионалы" (The Professionnals, 1966) Ричарда Брукса, один из лучших вестернов второй половины ХХ века, поставленный назло всему и всем (14 января, "Первый канал", 3.20 *****). Ричард Брукс (1912-1992), считающийся режиссером "второго ряда", с одинаковым профессионализмом и уверенностью ставил и мелодрамы по Скотту Фицджеральду или Теннесси Уильямсу, и жанровые фильмы. К вестерну он обратился после десятилетнего перерыва, раздосадованный тем, что фирменный голливудский жанр оказался к середине 1960-х годов обеими ногами в могиле. В самих Штатах ставились практически одни лишь идиотские пастиши типа "Билли Кид против Дракулы" или "Джесси Джеймс встречает дочь Франкенштейна". Молодежи, как жаловался сам режиссер, "стало совершенно наплевать на лошадей; они хотят видеть только мотоциклы и автомобили". Что-то, правда, происходило на востоке, в Италии, где Серджо Леоне превращал провинциальный жанр "спагетти-вестерна" в факт искусства. Ричард Брукс стал первым, кто синтезировал на американской почве новые фактуры, открытые Леоне, с вполне традиционными для классического вестерна моральными ценностями, которые Леоне как раз и игнорировал. "Профессионалы" — это четверо наемников. Ли Марвин, человек с самым порочным лицом в американском кино, сыграл разочарованного бойца мексиканской повстанческой армии Панчо Вильи. Роберт Райан — непревзойденного наездника и специалиста по лошадям. Вуди Строд — разведчика и мастера стрельбы из лука. Благородный, хотя и несколько грубоватый красавец-атлет Берт Ланкастер — виртуоза динамита. Эту великолепную четверку собрал некий земельный магнат, жену которого украл революционер Джезус Раза. Через охваченную анархией и гражданской войной Мексику друзья отправляются за ней только ради того, чтобы выяснить простую и даже смешную истину. Красотку, сыгранную Клаудией Кардинале, никто не похищал, все случилось по любви. Следовательно, надо повернуть стволы в другую сторону и вступиться теперь уже за оказавшуюся в опасности любовь. Простая, но виртуозно аранжированная баллада сорвала банк: "Профессионалы" принесли в прокате очень неплохие по тем временам $9 млн и были трижды номинированы на "Оскар", опровергнув тем самым слухи об окончательной кончине вестерна. Зато фильм "1941" (1979) стал самым оглушительным кассовым провалом удачника Стивена Спилберга, хотя это один из его лучших, если не лучший, фильм (15 января, НТВ, 0.10 ****). "Инфантильность" Спилберга — клише, неизбежно возникающее во всех исследованиях его творчества. Однако в большинстве своих фильмов Спилберг выступает в амплуа доброго, благонравного мальчика, любителя святочных историй, с детства запуганного историями о том, что страшная акула съест тех, кто неприлично себя ведет. В "1941" он рискнул приоткрыть свое лицо мальчика злого, разрушителя, хулигана, бузотера, который тайком от родителей обожает бурлескные комедии 1930-х годов и сомнительные шуточки. Примечательно, что в "1941" Спилберг впервые обратился к теме второй мировой войны, однако от мысли, что этот фильм и "Список Шиндлера" поставили два разных человека, не отделаться. "1941" — упоительное издевательство над американским патриотизмом, над старым добрым милитаристским кино. Возможно, это и обусловило провал фильма, снятого в межеумочную эпоху: время яростных пацифистских бурлесков вроде "Уловки 22" уже минуло, время балаганного цинизма "Горячих голов" еще не наступило. В первых же кадрах "1941" Спилберг ухитрился спародировать самого себя. Ночное купание девицы в Тихом океане оборачивается встречей с чудовищем, только не с акулой из "Челюстей", а с японской подводной лодкой, на перископе которой она повисает. Экипаж агрессоров, возглавляемый суперзвездой Тосиро Мифуне, должен нанести удар по Калифорнии. Естественно, их мишенью становится Голливуд, который они принимают за стратегический объект. А на берегу, охваченном ура-патриотической истерикой пополам с паникой, царит полный бардак. Генерал мечтает только о том, чтобы посмотреть в очередной раз любимый мультик о слоненке. Дамочка обожает боевые самолеты, поскольку испытывает оргазм только в воздухе. Для солдат важнее всего всласть подраться на танцульках. Все грозные военные механизмы едут и стреляют не туда, куда надо, идиот едет на идиоте и идиотом погоняет. Но все заканчивается упоительно-пародийно: ура! мы победили, хотя и переломали все, что только можно. Одним словом, Спилберг еще тот тихий омут, из которого, надо надеяться, смогут однажды вынырнуть веселые бесенята вроде тех, что вдохновили его на "1941". На канале "Культура" — мини-ретроспектива Софи Лорен, включающая в себя, может быть, не лучшие, но достаточно редкие фильмы с дивой итальянского кино. "Знак Венеры" (Il Segno di Venere, 1953) Дино Ризи, один из первых ее фильмов,— комедия о двух кузинах, дурнушке и красотке, с неожиданно печальным концом (13 января, "Культура", 22.20 **). Великолепен Витторио Де Сика в эпизодической роли нищего старого поэта, всякими способами выцыганивающего деньги. "Чочара" (La Ciociara, 1960) Де Сики — крестьянская трагедия из времен второй мировой войны по роману Альберто Моравиа (14 января, "Культура", 22.05 ***). Проникнуться несчастьями героини и ее 13-летней дочки, изнасилованных солдатами, несколько мешает гламурность актеров, самой Лорен и юного Жан-Поля Бельмондо, сыгравшего провинциального интеллектуала, увлекшегося девушкой. "Короткая встреча" (Brief Encounter, 1974) Алена Бриджеса — безнадежно телевизионный ремейк старого фильма Дэвида Лина о встрече в лондонской подземке двух одиночеств среднего возраста (15 января, "Культура", 22.15 **).
Телекино
Событие недели — "Профессионалы" (The Professionnals, 1966) Ричарда Бр
Событие недели — "Профессионалы" (The Professionnals, 1966) Ричарда Брукса, один из лучших вестернов второй половины ХХ века, поставленный назло всему и всем (14 января, "Первый канал", 3.20 *****). Ричард Брукс (1912-1992), считающийся режиссером "второго ряда", с одинаковым профессионализмом и уверенностью ставил и мелодрамы по Скотту Фицджеральду или Теннесси Уильямсу, и жанровые фильмы. К вестерну он обратился после десятилетнего перерыва, раздосадованный тем, что фирменный голливудский жанр оказался к середине 1960-х годов обеими ногами в могиле. В самих Штатах ставились практически одни лишь идиотские пастиши типа "Билли Кид против Дракулы" или "Джесси Джеймс встречает дочь Франкенштейна". Молодежи, как жаловался сам режиссер, "стало совершенно наплевать на лошадей; они хотят видеть только мотоциклы и автомобили". Что-то, правда, происходило на востоке, в Италии, где Серджо Леоне превращал провинциальный жанр "спагетти-вестерна" в факт искусства. Ричард Брукс стал первым, кто синтезировал на американской почве новые фактуры, открытые Леоне, с вполне традиционными для классического вестерна моральными ценностями, которые Леоне как раз и игнорировал. "Профессионалы" — это четверо наемников. Ли Марвин, человек с самым порочным лицом в американском кино, сыграл разочарованного бойца мексиканской повстанческой армии Панчо Вильи. Роберт Райан — непревзойденного наездника и специалиста по лошадям. Вуди Строд — разведчика и мастера стрельбы из лука. Благородный, хотя и несколько грубоватый красавец-атлет Берт Ланкастер — виртуоза динамита. Эту великолепную четверку собрал некий земельный магнат, жену которого украл революционер Джезус Раза. Через охваченную анархией и гражданской войной Мексику друзья отправляются за ней только ради того, чтобы выяснить простую и даже смешную истину. Красотку, сыгранную Клаудией Кардинале, никто не похищал, все случилось по любви. Следовательно, надо повернуть стволы в другую сторону и вступиться теперь уже за оказавшуюся в опасности любовь. Простая, но виртуозно аранжированная баллада сорвала банк: "Профессионалы" принесли в прокате очень неплохие по тем временам $9 млн и были трижды номинированы на "Оскар", опровергнув тем самым слухи об окончательной кончине вестерна. Зато фильм "1941" (1979) стал самым оглушительным кассовым провалом удачника Стивена Спилберга, хотя это один из его лучших, если не лучший, фильм (15 января, НТВ, 0.10 ****). "Инфантильность" Спилберга — клише, неизбежно возникающее во всех исследованиях его творчества. Однако в большинстве своих фильмов Спилберг выступает в амплуа доброго, благонравного мальчика, любителя святочных историй, с детства запуганного историями о том, что страшная акула съест тех, кто неприлично себя ведет. В "1941" он рискнул приоткрыть свое лицо мальчика злого, разрушителя, хулигана, бузотера, который тайком от родителей обожает бурлескные комедии 1930-х годов и сомнительные шуточки. Примечательно, что в "1941" Спилберг впервые обратился к теме второй мировой войны, однако от мысли, что этот фильм и "Список Шиндлера" поставили два разных человека, не отделаться. "1941" — упоительное издевательство над американским патриотизмом, над старым добрым милитаристским кино. Возможно, это и обусловило провал фильма, снятого в межеумочную эпоху: время яростных пацифистских бурлесков вроде "Уловки 22" уже минуло, время балаганного цинизма "Горячих голов" еще не наступило. В первых же кадрах "1941" Спилберг ухитрился спародировать самого себя. Ночное купание девицы в Тихом океане оборачивается встречей с чудовищем, только не с акулой из "Челюстей", а с японской подводной лодкой, на перископе которой она повисает. Экипаж агрессоров, возглавляемый суперзвездой Тосиро Мифуне, должен нанести удар по Калифорнии. Естественно, их мишенью становится Голливуд, который они принимают за стратегический объект. А на берегу, охваченном ура-патриотической истерикой пополам с паникой, царит полный бардак. Генерал мечтает только о том, чтобы посмотреть в очередной раз любимый мультик о слоненке. Дамочка обожает боевые самолеты, поскольку испытывает оргазм только в воздухе. Для солдат важнее всего всласть подраться на танцульках. Все грозные военные механизмы едут и стреляют не туда, куда надо, идиот едет на идиоте и идиотом погоняет. Но все заканчивается упоительно-пародийно: ура! мы победили, хотя и переломали все, что только можно. Одним словом, Спилберг еще тот тихий омут, из которого, надо надеяться, смогут однажды вынырнуть веселые бесенята вроде тех, что вдохновили его на "1941". На канале "Культура" — мини-ретроспектива Софи Лорен, включающая в себя, может быть, не лучшие, но достаточно редкие фильмы с дивой итальянского кино. "Знак Венеры" (Il Segno di Venere, 1953) Дино Ризи, один из первых ее фильмов,— комедия о двух кузинах, дурнушке и красотке, с неожиданно печальным концом (13 января, "Культура", 22.20 **). Великолепен Витторио Де Сика в эпизодической роли нищего старого поэта, всякими способами выцыганивающего деньги. "Чочара" (La Ciociara, 1960) Де Сики — крестьянская трагедия из времен второй мировой войны по роману Альберто Моравиа (14 января, "Культура", 22.05 ***). Проникнуться несчастьями героини и ее 13-летней дочки, изнасилованных солдатами, несколько мешает гламурность актеров, самой Лорен и юного Жан-Поля Бельмондо, сыгравшего провинциального интеллектуала, увлекшегося девушкой. "Короткая встреча" (Brief Encounter, 1974) Алена Бриджеса — безнадежно телевизионный ремейк старого фильма Дэвида Лина о встрече в лондонской подземке двух одиночеств среднего возраста (15 января, "Культура", 22.15 **).