Концерт, состоявшийся в Малом зале Петербургской филармонии, был озаглавлен "О музыке и музыкантах: в честь Бенджамина Бриттена". Этой программой отметили сразу два дня рождения — Святой Цецилии, покровительницы музыкального цеха, и знаменитого английского композитора Бенджамина Бриттена, удачно родившегося именно в ее день 90 лет назад. Комментирует КИРА Ъ-ВЕРНИКОВА.
Именинный концерт явился частью юбилейных Дней Бриттена, которые проходят в Москве и Петербурге. Их организовал Московский союз музыкантов и петербургский Институт Про Арте в лице художественного руководителя концертной серии Алексея Гориболя. Кроме камерных вечеров в Малом зале, московских в Музее-квартире Святослава Рихтера и Международном доме музыки Дни Бриттена включают открытый мастер-класс Мстислава Ростроповича. Он назначен на 30 ноября в Глазуновском зале Петербургской консерватории. Днем на этой сцене маэстро Ростропович покажет трем студентам-виолончелистам и всей заинтересованной публике, как играть написанные Бенджамином Бриттеном для него вещи (три сюиты для виолончели соло), а на вечернем концерте начинающие виртуозы продемонстрируют, что они усвоили.
Участие в Днях Бриттена Мстислава Ростроповича придает проекту особую достоверность: британского мастера чествуют не как чужого, но как своего. Музыкантов связывали взаимное творческое восхищение и близкая дружба. Начиная с 1960 года, когда они познакомились, и до самой смерти композитора их общение было интенсивным и принимало самые разные формы — новых сочинений, которые он писал for Slava, совместных концертов и, как упоминает Мстислав Ростропович, веселых застолий. Он приложил немало усилий для того, чтобы музыку Бриттена стали широко исполнять в России, и они увенчались успехом. Композитор несколько раз приезжал в Советский Союз, но лишь до того, как были изгнаны из СССР Мстислав Ростропович и Галина Вишневская.
Программа юбилейного концерта не была монографической, скорее эклектичной. Опусы Бриттена прозвучали в окружении сочинений предшественников и последователей. Классическую часть составили девять песен, от Перселла до Пуленка, объединенных общей темой — "К музыке" (пели Виктория Евтодьева, Марат Галиахметов и Андрей Славный). Современный постскриптум — сочинения Дмитрия Рябцева и Леонида Десятникова. Сам Алексей Гориболь не только замечательно исполнил фортепианную партию во всех номерах программы, но и выступил соавтором Бриттена: вокальный цикл "Кто эти дети?", предназначенный композитором для тенора и фортепиано, на этот раз прозвучал с участием хора мальчиков (из Хорового училища имени Глинки). Контраст, заложенный в цикле, между квазифольклорными песенками и считалками и тревожными лирическими монологами обнажился и обострился за счет тембровой пропасти между звоном детских голосов и сумрачным голосом Федора Леднева. Бриттеновский цикл прозвучал в финале программы, которая хоть и была составлена из сочинений разных, несхожих мастеров, в каком-то смысле составила его точный музыкальный портрет. Композитор, отстоявший в ХХ веке честь английской музыкальной культуры, был открыт самым неожиданным влияниям, черпал силу в далеких и близких традициях и непринужденно совершал модернистские демарши. Все это заставляет современных музыкантов вновь и вновь обращаться к творчеству Бриттена: теперь уже он сам становится традицией, влиянием и зеркалом для новых авторов.