Вчера в Петербурге прошла пресс-конференция открывающихся в воскресенье "Звуковых путей" — одного из трех петербургских музыкальных фестивалей, посвященных современной классической музыке. "Звуковые пути" именуют себя фестивалем новой музыки, и это понятно, если вспомнить, что пятнадцать лет назад его придумали молодые, в буквальном смысле новые авторы, взбунтовавшиеся против традиционализма Союза композиторов. Но на деле "Звуковые пути" занимаются не только совсем новыми опусами, но и довольно старой классикой современной музыки (как и все другие петербургские фестивали современной музыки). В нынешнем году эту, условно говоря, традиционно-просветительскую линию гнут юбилейный концерт из камерной музыки венгерского Дьердя Лигети, антология "Новая музыка Польши" с сочинениями Горецкого, Пендерецкого и Лютославского и датский Запольски-квартет, предполагающий исполнять квартеты Шостаковича, Нергарда и широкоизвестный Fratres Пярта. Премьерам отечественных композиторов отведено не меньше фестивального места — правда, не в общественно-значимой филармонии, а в скромном камерном Доме композиторов. Самое любопытное из этой череды концертов-сборников и концертов-марафонов — милейший "Хармс-проект", на котором будут представлены микрооперы петербургских композиторов на стихи и прозаические тексты главного "чинаря". Менее завлекательное, но обязательное для истинных знатоков отечественной современной музыкальной конъюнктуры — визит Московского ансамбля современной музыки с камерными сочинениями москвичей. Пассионы Александра Кнайфеля "Жанна" хоть и не обещают быть легкими для восприятия, но наверняка привлекут свежую публику в лютеранскую кирху Святой Екатерины. А аудиоинсталляция авангардиста-популиста Маурисио Кагеля в культурном центре "Паръ" и вовсе предназначена для всех и каждого. Получается, что фестиваль, обычно довольно снобистский, в нынешнем году наконец-то решил слегка демократизироваться.
