Событие недели — "Король комедии" (The King of Comedy, 1983), не самый популярный, но один из самых авторских и самых ядовитых фильмов Мартина Скорсезе (9 августа, РТР, 0.20 *****). За семь лет до "Короля" Скорсезе получил Золотую пальмовую ветвь Каннского фестиваля за "Таксиста" (Taxi Driver, 1976), мизантропическую притчу о никчемном ветеране вьетнамской войны, одиноком и нечистом. Вообразив себя поборником нравственности, он учинил кровавую баню в подпольном борделе ради спасения несовершеннолетней шлюшки, которая о спасении его отнюдь не просила, и стал национальным героем. "Король комедии" — отражение коллизии "Таксиста" в зеркале комедии. Мартин Скорсезе продолжил изучение психологии ничтожества, воображающего себя гением, прущего бульдозером и добивающегося-таки своего: какой мир, таковы и герои. Вчерашний "таксист" Роберт Де Ниро сыграл некоего Руперта Папкина, человека, патологически неостроумного, но верящего, что комедийный жанр — его призвание и если бы миллионы американцев увидели его шоу, то он бы в одночасье стал кумиром нации. Не мытьем, так катаньем. Ведущий телевизионного ток-шоу Джерри Ленгдорф, сыгранный великим, но почти неизвестным в России комиком 1960-х годов Джерри Льюисом, не удостаивает его внимания. Тем хуже для него: мистер Папкин ворвется в телестудию, возьмет Джерри в заложники и получит возможность осчастливить мир своими хохмами. Своего рода заложником становится и герой фильма Рене Клемана "Хищники" (Les Felins, 1964) (8 августа, ТВЦ, 19.55 ***). Рене Клеман — классик французского кино, который в какой-то момент повел себя совсем не так, как классику подобает. За первый же свой фильм "Битва на рельсах" (La Bataille du rail, 1946), квазидокументальную суровую драму о Сопротивлении, он получил Гран-при в Канне. Военную жилу он успешно разрабатывал и впоследствии, снимал войну глазами детей в "Запрещенных играх" (Jeux interdits, 1952), ваял многофигурный блокбастер "Горит ли Париж?" (Paris brule-t-il?, 1966) во славу голлистского подполья. Его первый опыт в криминальном жанре, "Жгучее солнце" (Plein soleil, 1960), история приживала, присвоившего личность и жизнь убитого им благодетеля, возвел в ранг звезды Алена Делона и остается одним из лучших опытов французского нуара. Одним словом, до поры до времени Клеман был сугубо серьезным человеком. А потом, очевидно, легкомысленный воздух 1960-х просквозил и его, и он переквалифицировался на вычурные, неправдоподобные до пародийности, гламурные и пряные криминальные фильмы, первым из которых стали как раз "Хищники". Ален Делон сыграл в этом фильме жиголо, соблазнившего жену слишком серьезного человека. Тот послал за пареньком своих головорезов: дескать, принесите моей жене его голову на блюде, как Саломее — голову Иоанна Крестителя. Спасаясь от преследователей, альфонс оказывается сначала среди бомжей, а потом на роскошной вилле в обществе двух красоток. Вилла оказывается для него своего рода сексуальной тюрьмой, бегство из которой равнозначно смерти под пулями ожидающих за воротами киллеров. Вульгарность метафоры очевидна: Эрос и Танатос, понимаете ли, Фрейд для бедных. Но специфика китча 1960-х в том, что он не раздражает, над ним можно и нужно смеяться, но нельзя не относиться к нему с нежностью. Неделя богата фильмами на правоохранительную тематику. "Убийство" (Homicide, 1991) поставил Дэвид Мэмет, известный драматург, в кино озабоченный прежде всего драматургической прописанностью (10 августа, РТР, 1.10 ***). "Убийство" (правильнее было бы перевести название "Убойный отдел") сначала кажется довольно занудной политкорректной драмой. Расследуя убийство пожилой еврейки, опер убойного отдела проникается собственными еврейскими корнями. Тем более что активисты сионистской организации раскрывают ему глаза: антисемиты повсюду, неонацисты устроили заговор с целью затерроризировать нью-йоркских евреев, разоблачи его, наш герой. Почувствовав себя чуть ли не новым Давидом, офицер бодро идет по подброшенному ему следу, пока не понимает простую и страшную вещь: никакого заговора нет, им манипулируют, цинично используя его еврейский идеализм. Политкорректность оборачивается в финале своей противоположностью, что всегда отрадно: искусство не может и не должно быть корректным, на то оно и искусство. "Принц города" (Prince of the City, 1981) Сиднея Люмета чрезвычайно актуален для современной России: его герой — офицер нью-йоркской полиции, стучащий на коллег отделу собственной безопасности и постепенно оказывающийся в нравственном вакууме (8 августа, НТВ, 23.20 ***). Моралист Люмет уже лет 45 снимает фильмы на тему правосудия, достойные, хотя порой и занудные. Озадачивают "Шулера" (The Rounders, 1998) Джона Даля (8 августа, ТВЦ, 0.30 **). Юный игрок с инфантильным лицом Мэта Деймона "развязал", чтобы помочь вышедшему из тюрьмы другу, задолжавшему русской мафии. Но то, что сначала кажется нормальным черным фильмом о ловушке азарта, оказывается столь же нормальной производственной драмой, инструкцией по технике и технологии игры. И наконец, на неделе есть возможность пересмотреть два безусловных шедевра. "Хороший, плохой, злой" (Il buono, il brutto, il cattivo, 1968) Серджо Леоне — один из лучших вестернов в истории кино, сочетающий жанровый азарт с наследием итальянской комедии масок и антивоенным пафосом (8 августа, Первый канал, 0.15 *****). А "Звездный десант" (Starship Troopers, 1997) Пола Верхувена (10 августа, Первый канал, 21.45 ****) — зловещая антиутопия о прекрасном будущем, управляемом военными, и о войне с исполинскими космическими пауками, переполненная цитатами из трех великих пропагандистских школ ХХ века: нацистской, сталинистской и американской.
Телекино с 8 по 15 августа
Событие недели — "Король комедии" (The King of Comedy, 1983), не самый
Событие недели — "Король комедии" (The King of Comedy, 1983), не самый популярный, но один из самых авторских и самых ядовитых фильмов Мартина Скорсезе (9 августа, РТР, 0.20 *****). За семь лет до "Короля" Скорсезе получил Золотую пальмовую ветвь Каннского фестиваля за "Таксиста" (Taxi Driver, 1976), мизантропическую притчу о никчемном ветеране вьетнамской войны, одиноком и нечистом. Вообразив себя поборником нравственности, он учинил кровавую баню в подпольном борделе ради спасения несовершеннолетней шлюшки, которая о спасении его отнюдь не просила, и стал национальным героем. "Король комедии" — отражение коллизии "Таксиста" в зеркале комедии. Мартин Скорсезе продолжил изучение психологии ничтожества, воображающего себя гением, прущего бульдозером и добивающегося-таки своего: какой мир, таковы и герои. Вчерашний "таксист" Роберт Де Ниро сыграл некоего Руперта Папкина, человека, патологически неостроумного, но верящего, что комедийный жанр — его призвание и если бы миллионы американцев увидели его шоу, то он бы в одночасье стал кумиром нации. Не мытьем, так катаньем. Ведущий телевизионного ток-шоу Джерри Ленгдорф, сыгранный великим, но почти неизвестным в России комиком 1960-х годов Джерри Льюисом, не удостаивает его внимания. Тем хуже для него: мистер Папкин ворвется в телестудию, возьмет Джерри в заложники и получит возможность осчастливить мир своими хохмами. Своего рода заложником становится и герой фильма Рене Клемана "Хищники" (Les Felins, 1964) (8 августа, ТВЦ, 19.55 ***). Рене Клеман — классик французского кино, который в какой-то момент повел себя совсем не так, как классику подобает. За первый же свой фильм "Битва на рельсах" (La Bataille du rail, 1946), квазидокументальную суровую драму о Сопротивлении, он получил Гран-при в Канне. Военную жилу он успешно разрабатывал и впоследствии, снимал войну глазами детей в "Запрещенных играх" (Jeux interdits, 1952), ваял многофигурный блокбастер "Горит ли Париж?" (Paris brule-t-il?, 1966) во славу голлистского подполья. Его первый опыт в криминальном жанре, "Жгучее солнце" (Plein soleil, 1960), история приживала, присвоившего личность и жизнь убитого им благодетеля, возвел в ранг звезды Алена Делона и остается одним из лучших опытов французского нуара. Одним словом, до поры до времени Клеман был сугубо серьезным человеком. А потом, очевидно, легкомысленный воздух 1960-х просквозил и его, и он переквалифицировался на вычурные, неправдоподобные до пародийности, гламурные и пряные криминальные фильмы, первым из которых стали как раз "Хищники". Ален Делон сыграл в этом фильме жиголо, соблазнившего жену слишком серьезного человека. Тот послал за пареньком своих головорезов: дескать, принесите моей жене его голову на блюде, как Саломее — голову Иоанна Крестителя. Спасаясь от преследователей, альфонс оказывается сначала среди бомжей, а потом на роскошной вилле в обществе двух красоток. Вилла оказывается для него своего рода сексуальной тюрьмой, бегство из которой равнозначно смерти под пулями ожидающих за воротами киллеров. Вульгарность метафоры очевидна: Эрос и Танатос, понимаете ли, Фрейд для бедных. Но специфика китча 1960-х в том, что он не раздражает, над ним можно и нужно смеяться, но нельзя не относиться к нему с нежностью. Неделя богата фильмами на правоохранительную тематику. "Убийство" (Homicide, 1991) поставил Дэвид Мэмет, известный драматург, в кино озабоченный прежде всего драматургической прописанностью (10 августа, РТР, 1.10 ***). "Убийство" (правильнее было бы перевести название "Убойный отдел") сначала кажется довольно занудной политкорректной драмой. Расследуя убийство пожилой еврейки, опер убойного отдела проникается собственными еврейскими корнями. Тем более что активисты сионистской организации раскрывают ему глаза: антисемиты повсюду, неонацисты устроили заговор с целью затерроризировать нью-йоркских евреев, разоблачи его, наш герой. Почувствовав себя чуть ли не новым Давидом, офицер бодро идет по подброшенному ему следу, пока не понимает простую и страшную вещь: никакого заговора нет, им манипулируют, цинично используя его еврейский идеализм. Политкорректность оборачивается в финале своей противоположностью, что всегда отрадно: искусство не может и не должно быть корректным, на то оно и искусство. "Принц города" (Prince of the City, 1981) Сиднея Люмета чрезвычайно актуален для современной России: его герой — офицер нью-йоркской полиции, стучащий на коллег отделу собственной безопасности и постепенно оказывающийся в нравственном вакууме (8 августа, НТВ, 23.20 ***). Моралист Люмет уже лет 45 снимает фильмы на тему правосудия, достойные, хотя порой и занудные. Озадачивают "Шулера" (The Rounders, 1998) Джона Даля (8 августа, ТВЦ, 0.30 **). Юный игрок с инфантильным лицом Мэта Деймона "развязал", чтобы помочь вышедшему из тюрьмы другу, задолжавшему русской мафии. Но то, что сначала кажется нормальным черным фильмом о ловушке азарта, оказывается столь же нормальной производственной драмой, инструкцией по технике и технологии игры. И наконец, на неделе есть возможность пересмотреть два безусловных шедевра. "Хороший, плохой, злой" (Il buono, il brutto, il cattivo, 1968) Серджо Леоне — один из лучших вестернов в истории кино, сочетающий жанровый азарт с наследием итальянской комедии масок и антивоенным пафосом (8 августа, Первый канал, 0.15 *****). А "Звездный десант" (Starship Troopers, 1997) Пола Верхувена (10 августа, Первый канал, 21.45 ****) — зловещая антиутопия о прекрасном будущем, управляемом военными, и о войне с исполинскими космическими пауками, переполненная цитатами из трех великих пропагандистских школ ХХ века: нацистской, сталинистской и американской.