некролог кино
29 июня на 97-м году в жизни в своем поместье Олд-Сейбрук, штат Коннектикут, умерла актриса Кэтрин Хепберн, вошедшая в историю как "первая леди кино", 12 раз номинировавшаяся на "Оскар" и четырежды его удостоенная.Хотя Кэтрин Хепберн родилась в мае, она упорно отмечала свой день рождения 8 ноября. В этот день родился ее любимый брат Том, погибший, когда будущей звезде было 14 лет. В этом упрямом и самоотверженном жесте вся Кэтрин Хепберн, ломавшая незыблемые правила игры, и голливудские, и общественные, женственная и статная красавица с аристократическим новоанглийским произношением, по сравнению с которой иные звезды мужского пола казались просто тряпками, даже о самой смерти говорившая с презрением, как о недостойной сопернице.
Хепберн можно было бы назвать первой кинофеминисткой, если бы она не была выше любой "партийности", яростно отстаивая свою самостоятельность. Сниматься в кино ее пригласили в 1932 году после того, как она сыграла в театре королеву амазонок. Амазонкой она была и на экране. В прославивших ее "светских комедиях", "Женщине года" (Woman of the Year, 1942) Джорджа Стивенса или "Адамовом ребре" (Adam`s Rib, 1949) Джорджа Кьюкора, ее героини обыгрывали своих мужей на профессиональном, журналистском или судейском, поприще, удивительным образом сохраняя яркую чувственность.
Столь же чувственной была даже ее затянутая в корсет, напряженная как струна миссионерша, заставившая забулдыгу-моряка, сыгранного Хамфри Богартом, вступить в безрассудный бой и выиграть его, в "Африканской королеве" (The African Queen, 1951) Джона Хьюстона. Но бурлеск был ей столь же к лицу, как и высокая трагедия. Ее относительно небогатая фильмография — 52 роли — поразительно разнообразна. В самой смешной комедии 1930-х, "Воспитание крошки" (Bringing Up Baby, 1938) Ховарда Хоукса, она блистала в роли эксцентричной миллионерши, доводящей "ботаника" Кэри Гранта до белого каления. В "Марии Шотландской" (Mary of Scotland, 1936) Джона Форда была жертвенной и влюбленной Марией Стюарт, в фильме Джозефа Манкевича "Внезапно прошлым летом" (Suddenly, Last Summer, 1959) — богатой вдовой, готовой на гестаповскую жестокость ради сохранения "приличий".
Право играть, что и как она сама хочет, Хепберн вырвала у Голливуда с кровью. Когда ее фильмы проваливались, она возвращалась на сцену, снова завоевывала признание, покупала права на понравившуюся пьесу и приносила ее режиссеру на блюдечке. Она отказывалась от макияжа, от общения с прессой, однажды едва не погибла под винтом самолета, когда удирала от журналистов через летное поле. Знала, что лучшее лекарство от всех недугов — виски и, оскорбляя общественную мораль, упорно носила брюки. Когда же костюмер выкрал брюки у нее из гримерки, разгуливала по студии в нижнем белье, отказываясь даже в мелочах "быть как все". Возможно, именно такая независимость и определила ее странную оскаровскую судьбу.
Да, их было четыре. Но первый она получила в самом начале карьеры, за комедию Лауэлла Шермана "Ранняя слава" (Morning Glory, 1933). А еще три, уже сыграв все свои лучшие роли и выиграв все битвы: в 1967-м — за фильм Стэнли Крамера "Угадай, кто придет к обеду" (Guess Who`s Coming to Dinner), в 1968-м — за роль Элеоноры Аквитанской в "Льве зимой" (The Lion in Winter) Энтони Харви, в 1981-м — за бенефис в фильме Марка Райделла "На Золотом пруду" (On Golden Pond).
Столь же счастливой и трагической одновременно была ее личная жизнь. После недолгого брака и недолгого романа с Джоном Фордом она бесконечные 26 лет, с 1941 по 1967 год, была возлюбленной своего постоянного партнера, великого актера и слабого человека Спенсера Треси, так и не решившегося на развод, постоянно возвращавшегося к жене. Когда Треси был смертельно болен, Стэнли Крамер сделал им подарок, дав возможность в последний раз появиться на экране вместе. Треси умер через две недели после окончания съемок, Хепберн поклялась никогда не смотреть этот фильм.
"Все актрисы мира преклонялись перед ней, все мечтали быть такой, как она",— почтила ее память Элизабет Тейлор. Но быть такой, как Хепберн, было невозможно по определению, первая леди бывает всегда только одна.
МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ