В Бетховенском зале Большого театра в рамках дней российско-казахской культуры выступила Дарига Назарбаева. Дочь президента Казахстана, по своей основной профессии руководительница информационного телеканала и медиахолдинга "Хабар", справилась и с ролью певицы, считает ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ.
Приятная своей необязательностью подборка военных песен, русских романсов и подзабытой сегодня советской лирики — то, что предлагалось слушать в исполнении Дариги Назарбаевой. Ее несложный репертуар разбавили парой-тройкой мечтательно-красивых инструментальных номеров. Аккомпаниатор бенефициантки Тимур Урманчеев старательно изображал "Грезы любви" Листа. Добавившиеся к нему Дюсен Касеинов (скрипка) и Аскар Бурибаев (виолончель) медленно тянули "Ожидание" — одно из самых знаменитых танго Астора Пиаццоллы.
Происходило нечто редкостное: мать троих детей, дочь президента страны и жена посла, доктор политологии и первая бизнес-вумен Казахстана рекомендовалась в очевидно важном для нее качестве "вечной студентки". Уже одним этим она завоевывала симпатию. Ведь понятно, что вокальное обучение в ее случае — прихоть. Но прихоть, замечательная осмысленным желанием взрослого человека дооформить свое образование культурой пения — рудиментом, некогда общепринятым в системе буржуазного воспитания.
Помните, в фильме Бернардо Бертолуччи "Последний император" герой непринужденно так выпевает под собственный аккомпанемент что-то вроде песенки Гершвина, задавая цивильность образу азиатского лидера? Так и Дарига Назарбаева, ничуть не пытаясь быть иной, нежели она есть — аккомпаниатору кивает, словно офис-секретарю, публике улыбается с европейской сдержанностью,— пела: "Хоть я с вами совсем не знаком, и далеко отсюда мой дом". Либо: "Я о прошлом совсем не мечтаю, и мне прошлого больше не жаль".
То, как она это делала — в общем, понимая, что самое трогательное, конечно, не демонстрация голоса, а ученическое прилежание,— сообщало особую пикантность. Нечасто наблюдаешь, когда дилетантизм, не претендующий на звание высокого искусства, адекватен поведенческой культуре человека. Во второй половине концерта Дарига Назарбаева умно отступила на задний план. Первый голос в "Баркароле" Оффенбаха и популярных романсах перешел к солистке Алма-Атинской оперы — дивной и непосредственной Майре Мухамедкызы. Ее сценический темперамент и роскошные вокальные данные, вызвав аналогию с искусством молодой мариинской звезды Анны Нетребко, довершили основной сюжет вечера. Он — о власти искусства и искусстве власти. Что то и другое вдруг сошлось, объяснить можно только одним: продуктивностью союза искренней увлеченности с истинным профессионализмом.