Жизнь в формате 216 на 175

Ретроспектива Джеффа Уолла в Вене

выставка фото


В венском Музее современного искусства — ретроспектива одного из самых известных фотографов наших дней, 57-летнего канадца Джеффа Уолла. Вместе с тысячами посетителей над загадкой его ошеломительного успеха специально для Ъ бился корреспондент "Домового" АЛЕКСЕЙ Ъ-МОКРОУСОВ.
       Если просто пролистать каталог с работами Джеффа Уолла, то трудно поверить, что его числят среди классиков наших дней. Все так незамысловато просто в его бытовых сценках из жизни. Вот ветер выхватил бутылку молока из рук сидящего у кирпичной стены хиппи. Вот сценка из окопной жизни современной войны. Вот моют пол в павильоне Миса ван дер Роя в фонде архитектора в Барселоне... Все выглядит буднично и даже скучновато, но завораживает.
       Но все равно ни за что не понять, отчего Джефф Уолл удостоился чести быть участником четырех из пяти последних кассельских "Документ", важнейших форумов современного искусства, не считая многих других выставок; почему число посвященных ему работ исчисляется сотнями, а интервью — десятками. Определенно без должного масштаба изображения, без знакомства с оригиналами трудно ощутить тот эффект правдоподобия, соприсутствия происходящему, что возникает в музейных залах, когда разглядываешь огромные фотополотна (обычно 216x175 см) — помещенные в "световые ящики" и подсвеченные изнутри диапозитивы.
       Разглядев же, понимаешь, что уолловским работам место скорее не в Музее современного искусства, а где-нибудь в Художественно-историческом музее в той же Вене или даже в Лувре. К этому располагает сам характер фотографий Уолла: здесь часто цитируются хрестоматийные шедевры мировой живописи. Правда, художник, сам отменный знаток истории искусства, защитивший диссертацию по дадаизму, переносит место действия в нынешнюю среду. И бессюжетное течение "Завтрака на траве" Эдуарда Мане оборачивается сегодня пикником у малосимпатичной бетонной стены... ну и что? Дух подлинника сохранен до последнего мазка.
       Намылившие глаз образы художник находит не только в живописи, но и в кино, перелагая сцены из классических фильмов на фотопанно. Пространство инсценированных фотографий не претендует на имитацию журналистики и журнализма, но в то же время является, на взгляд автора, подобием репортажа, лишенного конкретного места и действия. В этих фотографиях есть сюжет, который интересно разглядывать и разгадывать. Например, в одной из последних работ художника рассказывается (естественно, исключительно средствами фотографии) история о человеке, который решил стать невидимым, для чего поместил в свое обиталище сотни горящих электрических лампочек. А использование компьютерной редактуры и вовсе выводит его снимки из числа репортажных.
       Но, быть может, именно этот конфликт "художника современной жизни" (каковым Джефф Уолл себя считает) с устоявшейся техникой искусства, с привычками и ожиданиями самого зрителя и был потаенной целью автора? В век наркотической телевизионной картинки тот пытается разобраться с феноменом рассказчика и рассказа, используя двусмысленную человеческую способность предугадывать, узнавать и осознавать событие еще до того, как оно произошло. Манипулирование же реальностью посредством ее инсценировки оказалось сегодня настолько частым явлением в политике, что эта тонкая уолловская игра на стыке кино и живописи, театра и скульптуры выглядит комментарием к давно разыгранным газетным трагифарсам.
       Профессиональный лектор Джефф Уолл без проблем ведет многочасовые дискуссии со зрителями и оппонентами, а его эссе об истории и природе фотографии стали уже не менее хрестоматийными, чем его художественные опыты. Так что русскому зрителю, не привыкшему к такому интеллектуальному горению в родных художниках, трудно в итоге понять, кто кого здесь изображает и инсценирует — фотограф теоретика или наоборот. Но эпическая монументальность, с которой исполняются обе эти роли, заворожит любого.
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...