фото фестиваль
Московский фестиваль "Мода и стиль в фотографии" дошел до своей кульминационной точки — вручения премии "Серебряный венок" за лучший фотопроект в области моды и стиля. Результаты комментирует ВИКТОРИЯ Ъ-МУСВИК.
"Серебряный венок" — вторая после "Серебряной камеры" профессиональная фотографическая премия в России. Обе созданы по инициативе Московского дома фотографии. Почему не хватило одной? Директор Московского дома фотографии Ольга Свиблова объясняет это так: "Модную фотографию не так уж давно признали искусством и сами не заметили, как она стала не просто самостоятельным искусством, а искусством, в свою очередь влияющим решительно на все вокруг — на кино, на живопись, на моду".
Мир глянцевых журналов и мир реальный имеют не так уж много точек соприкосновения. Журнальные фотографы рисуют идеальные картины, так же относящиеся к "нормальной" фотосъемке, как какой-нибудь голливудский блокбастер "Враг у ворот" с Джоном Лоу в роли героя-снайпера Зайцева к фронтовой кинохронике "Оборона Сталинграда". Обличать это расхождение бессмысленно, лучше понять, что в каждом из двух параллельных миров существуют свои герои.
Но если фотография в форме репортажа или авторской съемки существовала и развивалась в СССР, то российская модная фотография сделала лишь робкие первые шаги. До появления своих Манрэев, Ньютонов и Линдбергов ей еще далеко. В этом можно было убедиться в Музее современной истории России и Петровском пассаже, где выставлялись представленные на конкурс серии, в большинстве своем довольно однообразные. На фотографиях все те же скучающие модели, до боли знакомые персонажи с сигарами в зубах в дорогих интерьерах, а то и переодетые Неронами и тореадорами. Понимаешь, во-первых, почему многие журналы до сих пор предпочитают заказывать фотосессии западным фотографам, а во-вторых, как важно задать российской модной фотографии хоть какое-то направление движения.
Результаты конкурса не были неожиданными. Владимира Фридкеса, победившего в одной из номинаций, неизменно называют в числе лучших журнальных фотографов. Другое дело, что раньше он считался асом фотопортрета, теперь же он выступил в совершенно новом для себя амплуа — фотографом вещей и выступил очень удачно: его "Молчание золота" и "Пикник на обочине" действительно были лучшими из конкурсных проектов. Как и не получившие призов "Оптика!" (совместно с Екатериной Мельниковой) и особенно лиричный "Последний киносеанс". Вообще же, выбор лауреатов четко отразил большинство тенденций, существующих в российской фэшн-фотографии. Чуть-чуть стеба и юмора, как в сериях Владимира Глынина (номинация "Молодой фотограф"), сделанных им для журнала Playboy: "Вокруг света" (веселые фотографии, стилизованные под марки разных стран) и "Первый парень". Чуть-чуть эпатажа — это проект "Донбасс. Шоколад" "лучшего фотографа, работающего индивидуально" Арсена Савадова: голые и полуодетые шахтеры с закопченными лицами и в белых балетных пачках. Даже победа Евфросины Лаврухиной с ничем особенно не запоминающимися проектами "Фике и Бабетта" и "Universum" в номинации "Фотограф, работающий с творческой группой" также выглядит вполне закономерной — мало ли в глянцевых журналах серий-однодневок.
Организаторы премии, вручаемой всего во второй раз, любят называть "Серебряный венок" "отечественным фотографическим 'Оскаром'". Так что церемония была проведена с неким повышенным пафосом, совсем не обязательным для профессиональной премии, но, возможно, существенным для ее спонсоров (в этом году это Bosco di Ciliegi, новый стратегический партнер Дома фотографии Альфа-банк и сигареты Vogue). Конверты с именами победителей, вскрываемые членами жюри с непременными словами о волнении, и серебряные венки, водружаемые на чело победителей, фланирующие по подиуму модели, легкая музыка и фуршет. Не было разве что красной ковровой дорожки, но по ней желающие могли пройти позже, на презентации в кафе Le Gateau проекта одного из лауреатов Александры Мановцевой.
Фестиваль "Мода и стиль" удачно поставил национальную премию в международный контекст. Между прочим, в Москве сейчас проходят аж четыре выставки Хельмута Ньютона, а на открытие некоторых проектов "Моды и стиля" лишние билетики спрашивали за два квартала до выставочных залов. Но это результат долгого естественного отбора, а у нас еще совсем недавно не было не только модных журналов или представления об особой роли фэшн-фотографии в современном искусстве, но и моды, одежды, мебели. Даже сейчас желание "потреблять" или стремление получать за свою работу деньги сопровождается у многих чувством вины и колоссальным количеством комплексов. Так что когда-нибудь выбор у жюри будет пошире, а конкурсы, подобные "Серебряному венку", постепенно сформируют представление о норме и золотой середине. Фотография моды, существующая в конечном счете и для того, чтобы рекламировать и продавать вещи, сама станет качественным товаром. Тогда придет время поговорить и об искусстве.