фестиваль фото
В Музее современной истории России в рамках фестиваля "Мода и стиль в фотографии" проходит выставка "Русские модели и модельеры в Париже. Первая половина XX века". По мнению ВИКТОРИИ Ъ-МУСВИК, эти снимки не менее провокационны, чем ню Хельмута Ньютона.
На выставке в бывшем Музее революции на только что отремонтированных стенах — фотографии молодых женщин в костюмах от домов Диор и Ланвен восьмидесятилетней давности. Русских.
Моделями русские эмигрантки первой волны становились поневоле. Их матери были клиентками лучших европейских модных домов и никогда не зарабатывали себе на жизнь. Дочерям-беженкам пришлось выбирать: умирать с голоду или за деньги демонстрировать платья. Утонченных красавиц, говорящих на нескольких языках и обладавших прекрасными светскими манерами, охотно брали в модели. Им не нужно было вереницей выходить на подиум: показы происходили частным образом, в особой "кабине манекенов", их было по нескольку в день. Это был непростой труд, ведь с каждой дамой надо было поговорить, осведомиться о погоде, рассказать о демонстрируемом платье. Одной внешности для этого было мало, хотя многие из них были безумно хороши собой.
На выставке около ста фотографий русских моделей 1910-1940-х. Вот Гали Баженова, темноволосая и темноглазая красавица. В 1920-е именно такой тип пользовался особой популярностью: голубые глаза выходили на снимках не так контрастно. Баженова работала в Доме Шанель, потом основала свой собственный дом моды. Во время второй мировой она руководила передвижным госпиталем, за отвагу была награждена орденом Почетного легиона.
Недалеко от нее — фотографии Натали Палей. Ее тонкие черты, высокие скулы, ясные глаза напоминают Грету Гарбо — или это Гарбо списана с Палей? Кузина Николая II начинала простой моделью, потом стала "лицом" дома "Лелонг", покорив и сердце его хозяина. Ее сводный брат Дмитрий в это время крутил роман с самой Шанель. Вот другая красавица, блиставшая в 1930-1940-х — Люд Федосеева, самая высокооплачиваемая русская модель, открытая фотографом Хорстом. В нее был влюблен хозяин Vogue Конде Наст. Чуть поодаль — снимки княгинь Трубецкой и Белосельской-Белозерской, Ольги Беляевой-Мультон и Жени Горленко — всех и не перечислишь.
Все фотографии на выставке — из собрания Александра Васильева, художника, историка русской эмиграции и исследователя моды. Его коллекция известна: в ней костюмы и десять тысяч фотографий моды первой половины XX века. Часть знакома по книге "Красота в изгнании" и фильму "Дуновение века", но вот столь большую выставку Васильев привез в Москву впервые. Здесь много недавних приобретений (три потрясающие фотографии Анны Павловой), снимков, не вошедших в книгу. Можно оценить красоту не только моделей, но и фотографий: то, что в книге было черно-белым, здесь оказывается сепией — всеми оттенками мягкой коричневой гаммы. Сам Васильев, приехавший на открытие и даже прочитавший лекцию, под стать своим моделям: человек-актер, слегка манерный, со вкусом экстравагантный, любитель парадоксов, когда-то писавший в Harper`s Bazaar под псевдонимом Халина Дорсувна (фотографии этой польской балерины также есть на выставке). Он может без конца рассказывать истории о том, как покупал или получал в подарок ту или иную фотографию.
Конечно, легко описать выставку и самого Васильева привычным набором штампов — что-нибудь вроде "уходящая натура", "наша история" или даже "Россия, которую мы потеряли". Однако представленные в современном контексте изображения оказываются по-настоящему революционными своей старомодностью, не менее провокационными, чем ню Хельмута Ньютона. Модели Васильева никак не подходят под трафаретный идеал тощих высоченных красоток, посредством компьютерной графики доведенных до совершенства, к которому сейчас принято стремиться,— до голодных обмороков, булимии и анорексии. Красивые женщины с нормальными пропорциями и хорошим вкусом — они как символ той повседневной, обыденной жизни, которая все время происходит вокруг нас и которой нет на глянцевых страницах. Даже одетые в костюмы от Диора и в бриллиантах от Картье, они просто живут, а не стремятся казаться. Одна из них когда-то отказалась публиковать свои фотографии в книге о моде, потому что ей было непонятно, "с кем она ляжет на одной странице". Умение быть собой — вот настоящее откровение выставки.