концерт эстрада
В Кремле выступили гости из Республики Польша — группа Czerwony Gitary и певица Марыля Родович. Желающих предаться вместе с ними ностальгии по временам славы социалистической эстрады набралось не очень много, а зря, считает ЮРИЙ Ъ-ЯРОЦКИЙ.
На нынешнем концерте Czerwony Gitary и Марыли Родович не наблюдалось никаких намеков на аншлаг. Хотя ожидать взрыв интереса москвичей к этому событию некоторые основания были: люди приехали хоть и подзабытые, но когда-то нежно и искренне любимые, к тому же славяне, что тоже должно было прибавить некоторого энтузиазма. Вывод от увиденного с точки зрения рыночного успеха мероприятия довольно неутешителен: если кого-то в теле- и радиоэфирах встретишь редко, то и на их концерты люди не особо потянутся, какими бы хорошими и, казалось бы, любимыми ни были данные артисты.
Концерт, хоть и прошел при отсутствии аншлага, оказался ужасно интересным зрелищем. Причем заранее интересным, ведь было совершенно непонятно, чего ожидать от людей, много лет не выступавших в России. Да, на родине у себя они очень популярны, являются живыми легендами и чуть ли не символами нации. А вот как они будут смотреться во все перевидавшей за последнее время Москве, никто не знал.
Czerwony Gitary, которые вышли на сцену первыми после зачем-то поставленной на разогрев допотопной группы "Зодчие", оказались типичными живыми ископаемыми. Для группы, чей дебют на сцене пришелся на 1965 год, это, пожалуй, и неудивительно. Судя по их истории, музыканты и сами не стали бы спорить с таким определением. Они с успехом просуществовали пятнадцать лет, а потом с чувством выполненного долга ушли со сцены. Но, как выяснилось, не навсегда. В 1991 году Czerwony Gitary ради интереса попробовали снова собраться и устроить небольшой тур, которой принес бешеный успех и был расширен с запланированных тридцати восьми концертов до примерно пятисот. Конечно же, после этого группа продолжила свое существование и не стала опять распадаться. А еще не стала изобретать себя заново, потому что людям были нужны те же Czerwony Gitary, что и встарь.
Так что перед москвичами появились одетые в почти одинаковые белые костюмы немолодые люди, которые стали играть веселый рок образца шестидесятых, осуществлять смешной старомодный конферанс и вообще изображать самих себя в молодости. Ничего ужасного в таком шоу не было, но назвать это зрелище ни трогательным, ни зажигательным нельзя. Вышли люди и сыграли, такое со многими бывает.
А вот с Марылей Родович все оказалось совсем по-другому. Она певица замечательная и очень особенная, на самом-то деле в мире с ней рядом поставить некого. Чтобы начать петь в 1967-м, побыть звездой эстрады, потом в условиях социалистической Польши переквалифицироваться в панк-диву, тем не менее получить звание лучшей польской певицы в истории и до сих пор давать такие сумасшедшие концерты — такой биографии даже близко ни у кого нет. У Марыли Родович в рамках одного московского концерта уложились вместе жесткие хард-роковые номера, "Кони привередливые" Владимира Высоцкого, рэп в исполнении ее совсем юного бэк-вокалиста и вставленный в одну из песен рефрен "нас не догонят" в качестве кросскультурной шуточки (правда, самым большим успехом у зрителей пользовались главные хиты Марыли Родович — песня про ярмарку и песня про ниточку). Можно, конечно, придраться к тому, что так откровенно молодиться и примодняться для солидной певицы, может, и не совсем прилично. Зато молодится и примодняется она более чем убедительно, лучше, чем большинство ее коллег по эстраде из Восточной Европы.