В ГЦКЗ "Россия" состоялся концерт английской группы 21st Century Schizoid Band, который благодаря афишам мог бы сойти за концерт английской группы King Crimson. Но проницательный ИГОРЬ Ъ-МАЛЬЦЕВ сразу обнаружил неладное.
За неделю на сайте www.guitars.ru среди музыкантов шло активное препирательство, стоит ли идти на концерт, который "нам пытаются впарить как гениального King Crimson". В итоге, похоже, из всех посетителей форума пошел только я, уже заранее сожалея о поступке. Потому что хуже ощущения, чем ощущение от встречи с поруганным детством, нет.
Грязные ступеньки "Зарядья" были усеяны не слишком причесанными, но уже обильно лысеющими любителями прогрессивного рока. Примерно из той же когорты, которая не так давно аплодировала растолстевшему Яну Андерсону. Некоторые даже спрашивали лишний билетик. Это наверняка были трогательные провинциалы, приехавшие на последние деньги узреть вечность. Потому что группа King Crimson в советской табели о рок-рангах всегда стояла рядом с Yes, Genesis, Tangerine Dream, Gong, Can и т. д. Обладание коллекцией записей King Crimson компенсировало прочтение Хайдеггера и Юнга. Разговор об изгибах творческого пути Роберта Фриппа вполне сходил за универсальный язык интеллектуалов от музыки. Но как бы то ни было, ни о каком приезде Роберта Фриппа заявлено не было. А только гитарист-экспериментатор Фрипп, напрочь лишенный чувства юмора, да и мелодизма, кстати, тоже, обладает правами называться King Crimson на этой планете. Чтобы понять, что нам подсунули в очередной раз,— немного занимательной британской истории.
Трио Giles, Giles & Fripp — два брата Джайлсы и Фрипп выпустили в 1968 году альбом прогрессивного рока "The Cheerful Insanity Of Giles, Giles & Fripp". Ничего cheerful там не было — занудные пьесы типа "Saga Of Rodney Toaddy" из шести частей. Дурацкий диск провалился. Они начали писать новые песни с приходом рок-поэта Питера Синфилда — "I Talk To the Wind, Under The Sky", а потом выгнали бас-гитариста Питера Джайлса и взяли школьного друга Фриппа Грега Лейка. Вот так потихоньку и собрали состав на самый прогрессивный альбом всего прогрессивного рока — "In the Court Of The Crimson King in Observation Of The King Crimson 1969". Новое название группы было позаимствовано из стихов Питера Синфилда. Пять песен с диска перевернули в советских слушателях представление о музыке. А в Британии диск попал аж на пятое место в хит-параде ноября 1969-го, что означает, что он был востребован широкими массами английских слушателей — примерно так, как сейчас там востребована группа "Тату".
Но тут началось самое интересное: ударник Джайлс и мультиинструменталист Макдональд сказали, что им глубоко противно новое музыкальное направление, которое им навязал Фрипп, и уволились. Загрустив, Лейк подался в Emerson, Lake & Palmer. А Фрипп, собирая все новых и новых музыкантов, все выпускал совершенно разные альбомы до 1984 года, и все его составы оставались для музыкального мира King Crimson. После долгого перерыва он выпустил от имени группы диск "ConstruKtion Of Light" (2000) и начал гастролировать. Джайлс и Макдональд выпустили вдвоем неудачную пластинку "Giles & McDonald" (1971), и Макдональд пошел в блестящую поп-группу Foreigner, где и расцвел.
Так что у приехавшего коллектива безвестных британских героев прав на исполнение кримсоновских песенок было априори с гулькин нос. Им пришлось тут же завоевывать аудиторию песенкой "21st Century Schizoid Man (including Mirrors)", которую в оригинале пел Грег Лейк (причем этот период его вокального искусства был пиком), а тут пришлось петь Макдональду. Средняя часть пьесы "Mirrors" — апокалиптический джаз — всегда удавалась ударнику Майклу Джайлсу. Она должна была подтвердить маразм в голове шизоида XXI века (по мнению молодых англичан образца 1969 года). На самом деле они немного пережали — такого точно нет. Зато все, что Синфилд вложил в стихи: военная истерия ("Невинных насилуют напалмом"), политические убийства, голодающие и безудержный консюмеризм ("Он покупает вещи, которые ему не нужны вовсе"), вполне актуально для России XXI века.
В оригинале Макдональд виртуозно играет на очень сложном инструменте — меллотроне. В "России" он играл на безвестных японских клавишах. Кроме Джайлса и Макдональда, остальные участники приехавшего на час коллектива — совсем безвестные рок-герои. Поэтому когда народ начал кричать: "'Эпитафию' давай!",— отозваться было некому. А тот тип, который лабал на гитаре "Parker The Fly", больше смахивал на гитариста Газманова, чем на легенды нашей юности.