Вчера в Москве в галерее "Улица ОГИ" состоялась пресс-конференция, посвященная участию России на 50-й международной выставке современного искусства — Венецианской биеннале. До старта три месяца, но только сейчас официально объявлены имена художников, которые в этом году будут представительствовать за русское искусство.
Пресс-конференция могла бы выйти сенсационной, но, к сожалению, кураторы не умеют держать язык за зубами (такая у них профессия). Имена счастливцев стали известны заранее (см. Ъ от 8 февраля) и уже активно обсуждаются художественной общественностью. В целом отбор кураторов скорее одобряют. Из пяти художников некоторые сомнения вызывает только фигура фотографа Сергея Браткова: слишком молод — не по возрасту, а по стажу в современном искусстве. Его ровесник Константин Звездочетов, напротив, почтенный старец московской арт-сцены. Свою карьеру он начал еще двадцать лет назад, в эпоху группы "Мухомор", и в каких только биеннале не участвовал. В том числе и в Венецианской, но не в русском павильоне, а в международной выставке "Аперто". Последнее время в громких проектах он, правда, замечен не был, но выразил готовность тряхнуть стариной. Не поспоришь и с невероятным успехом дуэта живописцев Владимира Дубосарского и Александра Виноградова, буквально заполонившего своими монументальными полотнами, пародирующими соцреализм, западные музеи. Совсем недавно их картина появилась в постоянной экспозиции центра Помпиду. Не менее успешен и почти столь же монументален стиль Валерия Кошлякова, воспевающего руины империй. По поводу всех этих художников возникает только один вопрос: почему их позвали в Венецию только сейчас и всех сразу?На этот вопрос участники пресс-конференции — комиссар Российского павильона Евгений Зяблов (он же директор музейно-выставочного комплекса РОСИЗО), художественный руководитель Виктор Мизиано (его заместитель по РОСИЗО) и представитель Минкульта Александр Заволокин — отвечать не собирались. Они были горды уже тем, что впервые за венецианскую историю пресс-конференция состоялась и имена участников стали известны публике.
Другие страны уже чуть ли не год как выбрали своих представителей, а у нас все это происходило с обычной медлительностью, но с необычными скандалами. Менялось руководство павильона (см. Ъ от 24 декабря прошлого года), передавали полномочия от одной конторы современного искусства к другой, от ГЦСИ к РОСИЗО. Сменой власти мотивировался и отказ от проведения конкурса проектов. Виктор Мизиано заявил, что конкурс в принципе — устаревшая практика. Хотя известно, что многие художники втайне готовили конкурсные проекты. Например, амбициозный "Музей" Олега Кулика с восковыми фигурами девушки, похожей на Анну Курникову, и космонавта, похожего на Юрия Гагарина, был задуман специально для международного представительства. И вот обида — конкурс не проводят, Олега Кулика в русский павильон не берут. Кокетливо хихикая, Виктор Мизиано намекнул, что теннисистка и космонавт не пропадут, будто бы их уже приглядел для своей выставки "Станция Утопия" (тоже в рамках биеннале) известный куратор Ханс Ульрих Ольбрист. Но дело даже не в конкретном проекте, а в том, что правила игры все время меняются.
Раньше Виктор Мизиано предпочитал облагодетельствовать кого-нибудь из молодых и подающих надежды, а в этот раз, видимо, не был столь уверен в своих силах и потому предпочел собрать сборную команду заслуженных работников искусства. Неизвестно, как они уживутся на территории маленького (не больше коттеджа в Жуковке) венецианского павильона, но все равно это разумное решение. В той ситуации, когда, с одной стороны, наше искусство давно исчерпало свой огромный когда-то кредит на Западе, с другой — по-прежнему ориентируется на западную систему ценностей. Появление в Венеции в любом случае повысит акции художников. Оно оживит интерес к их вещам, уже находящимся в западных собраниях, и (чем черт не шутит!) сформирует некое лобби держателей неликвидов, которое надавит на жюри. Так, разбросав ставки по игорному столу, куратор от России надеется хотя бы не проиграть. А то и выиграть, пусть и по маленькой.
МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА