премьера оперетта
В Московском театре оперетты — премьера "Фиалки Монмартра" Имре Кальмана. Лихой спектакль поставил ЕЛЕНУ Ъ-ЧЕРЕМНЫХ в тупик: объяснить его жанровую природу решительно невозможно.
Премьера классической оперетты Имре Кальмана на сцене Театра оперетты, оккупированной мюзиклом "Нотр-Дам", да и вообще в городе, где от бродвейской культуры последнее время трудно увернуться, случай не то что редкий — уникальный.
В планы театра "Фиалка Монмартра" попала в 2000-м в результате зрительского опроса. Оказалось, что помимо известной оперетты Кальмана народ не прочь увидеть еще ну разве что классический мюзикл Лоу "Моя прекрасная леди". Как бы то ни было, Кальману отдали предпочтение. Учли, конечно, славное прошлое той же оперетты на той же сцене, где "Фиалку" ставили трижды: в 1933-м (вскоре после венской премьеры), в 1953-м и 1969 годах.
Постановщики режиссер Александр Горбань, музыкальный руководитель (он же дирижер, автор аранжировки и соавтор нового либретто) Андрей Семенов и балетмейстер Сергей Зарубин решили вырастить новую "Фиалку" словно бы вопреки добротной старомодной опереточности. Во всяком случае, поэтичным мелодистом Кальманом (к слову, посвятившим "Фиалку Монмартра" своей жене русской певице Вере Макинской) тут и не пахнет.
Прежде всего отпугивает сама аранжировка. Жгучую смесь саксофонного рыка, кларнетного брака, по-цирковому бряцающей ритм-установки и имитирующего разбитое пианино синтезатора в зал подают через динамики с усилением. Поскольку много чего просто-напросто не выучено, получается звуковой кошмар, в котором различимы лишь пара загримированных под Париж интермедий (играют скрипочка, мандолина, аккордеон), под Бродвей — танец со степом, пара-тройка несобранных лирических хоров и какофония с условным названием "Танец привидений".
Конечно, если заткнуть уши, то смотреть и такую "Фиалку" можно. В грубоватом юморе зрелища, воспетого куплетами одного всклокоченного безумного композитора: "Оперетта, как огонь, / оперетта — добрый конь, / оперетта, как котлета, / оперетту ты не тронь" (слова, как выяснилось, писал внук знаменитого вахтанговца Рубена Симонова), много чего увидишь: от скромных аналогий с советско-голливудскими мюзиклами вроде вокального соревнования плохой и хорошей героинь из "Веселых ребят" (тут их зовут Мадлен и Виолетта) до нескромного шаржа на Надежду Бабкину (тут ее хамовитый клон мадам Арно). Еще есть карикатурный американец Чарли (в трусах из национального флага), залихватские лезгины (соответственно при танце с саблями), сцены-объяснения (которым не веришь) и ленивые канканы (которыми никого не заведешь).
Дребезжит голос у видавшей виды красотки Мадлен (Жанна Жердер). Так вроде и надо, но и у молодой цветочницы Виолетты (Светлана Криницкая) дребезжит. Аж с подвизгиванием выводит она знаменитое "Карамболина-а, Карамболетта-а". Или вот вспоминает былое директор театра месье Бруйар (Алексей Степаненко), зажевывая фразу в радиомикрофон, а влюбленный юноша Рауль (Валерий Исляйкин) и вовсе дает петуха.
То есть ощущение, что молодые силы театра самым ответственным образом равняются на опытных коллег. А уж им-то адреналина не занимать: оттягиваются вовсю, топча бедную "Фиалку" под залихватское "Оперетта так мила, / оперетта, как пила, / оперетта — зубьев нету, / оперетта расцвела".