До воскресенья в Рахманиновском зале проходит самый молодой из камерных фестивалей Москвы "Возвращение". По мнению ЕЛЕНЫ Ъ-ЧЕРЕМНЫХ, шестой год наблюдающей фестиваль, его пока остается за что хвалить, но уже есть и в чем упрекнуть.
С тех пор как московские каникулы шесть лет назад впервые слились с "Возвращением", жить стало лучше, даже веселее. Устроители фестиваля — недавние выпускники гнесинской десятилетки — стайками слетались в Москву из Англии и Испании, Израиля и Америки. Тут их ряды пополняли местные однокашники, и начиналось довольно азартное сейшн-соревнование: ансамблями и поодиночке играли сложнейшего Мессиана, рискового Шнитке, эстетского Десятникова и хулиганского Гладкова эпохи "Бременских музыкантов".
Тип подхода к современной и авангардной музыке выдавал в "возвращенцах" умных и взрослых музыкантов. Казалось, именно такими: собранными и ответственными, придирчивыми к себе, но предельно свободными в музыке — и должны быть исполнители нового поколения. Подкупало не только то, что всем им чуток за 20. А и то, что на фоне исхалтурившихся звезд академической сцены, играя без скидок на возраст, они ревизовали целый пласт сложнейших произведений ХХ века, впитанный ими, словно речь о детских пьесках Майкапара.
Со временем расширив темы ХХ века более частым репертуаром от Моцарта до Брамса, герои фестиваля рекомендовались в открытости разным эпохам и стилям. На нынешнем "Возвращении" уже отзвучал Франсуа Куперен, чью сюиту "Апофеоз Корелли" для двух гобоев и basso continuo можно рассматривать как заход в аутентичный репертуар. Заход, впрочем, неудачный: божественным длиннотам французского галантного века противились и легкие гобоистов Дмитрия Булгакова и Петра Федькова, и рыхлость клавесинно-виолончельного сопровождения.
Весь этот концерт под названием "Радуйся" предлагал сопоставить "проявления радости в музыке от Баха до Губайдулиной". Но предложение, похоже, не соответствовало спросу. Судя по реакции зала, двухрояльный "Скарамуш" Дариуса Мийо (Екатерина Апекишева, Чарльз Оуэн) и превосходная губайдулинская Соната для скрипки и виолончели (Роман Минц играл ее с победительницей конкурса Ростроповича Татьяной Васильевой) не вызывали особой радости. В отличие от громоподобного "Острова радости" Дебюсси в исполнении Александра Кобрина и крикливых переложений Брамсовых "Песен любви", его же "Цыганских песен" и "Испанского лидершпиля" Шумана для совершенно оскандалившего их Хорового театра Бориса Певзнера.
К счастью, запас еще не исчерпан. На очереди концерт под названием "Черные ангелы" — по одноименному опусу Джорджа Крамба, разрекламированному игрой знаменитого "Кронос-квартета". И заключительный "Концерт по заявкам" с музыкой Хиндемита, Лютославского, Шульхоффа, Римского-Корсакова, Кильмайера, Дебюссси и пр. То, что произведений тьма, настораживает. Но радует желание молодых музыкантов все это играть.