"Радуйся" по случаю "Возвращения"

С тех пор как московские каникулы шесть лет назад впервые слились с "Возвращен


До воскресенья в Рахманиновском зале проходит самый молодой из камерных фестивалей Москвы "Возвращение". По мнению ЕЛЕНЫ Ъ-ЧЕРЕМНЫХ, шестой год наблюдающей фестиваль, его пока остается за что хвалить, но уже есть и в чем упрекнуть.
       С тех пор как московские каникулы шесть лет назад впервые слились с "Возвращением", жить стало лучше, даже веселее. Устроители фестиваля — недавние выпускники гнесинской десятилетки — стайками слетались в Москву из Англии и Испании, Израиля и Америки. Тут их ряды пополняли местные однокашники, и начиналось довольно азартное сейшн-соревнование: ансамблями и поодиночке играли сложнейшего Мессиана, рискового Шнитке, эстетского Десятникова и хулиганского Гладкова эпохи "Бременских музыкантов".
       Тип подхода к современной и авангардной музыке выдавал в "возвращенцах" умных и взрослых музыкантов. Казалось, именно такими: собранными и ответственными, придирчивыми к себе, но предельно свободными в музыке — и должны быть исполнители нового поколения. Подкупало не только то, что всем им чуток за 20. А и то, что на фоне исхалтурившихся звезд академической сцены, играя без скидок на возраст, они ревизовали целый пласт сложнейших произведений ХХ века, впитанный ими, словно речь о детских пьесках Майкапара.
       Со временем расширив темы ХХ века более частым репертуаром от Моцарта до Брамса, герои фестиваля рекомендовались в открытости разным эпохам и стилям. На нынешнем "Возвращении" уже отзвучал Франсуа Куперен, чью сюиту "Апофеоз Корелли" для двух гобоев и basso continuo можно рассматривать как заход в аутентичный репертуар. Заход, впрочем, неудачный: божественным длиннотам французского галантного века противились и легкие гобоистов Дмитрия Булгакова и Петра Федькова, и рыхлость клавесинно-виолончельного сопровождения.
       Весь этот концерт под названием "Радуйся" предлагал сопоставить "проявления радости в музыке от Баха до Губайдулиной". Но предложение, похоже, не соответствовало спросу. Судя по реакции зала, двухрояльный "Скарамуш" Дариуса Мийо (Екатерина Апекишева, Чарльз Оуэн) и превосходная губайдулинская Соната для скрипки и виолончели (Роман Минц играл ее с победительницей конкурса Ростроповича Татьяной Васильевой) не вызывали особой радости. В отличие от громоподобного "Острова радости" Дебюсси в исполнении Александра Кобрина и крикливых переложений Брамсовых "Песен любви", его же "Цыганских песен" и "Испанского лидершпиля" Шумана для совершенно оскандалившего их Хорового театра Бориса Певзнера.
       К счастью, запас еще не исчерпан. На очереди концерт под названием "Черные ангелы" — по одноименному опусу Джорджа Крамба, разрекламированному игрой знаменитого "Кронос-квартета". И заключительный "Концерт по заявкам" с музыкой Хиндемита, Лютославского, Шульхоффа, Римского-Корсакова, Кильмайера, Дебюссси и пр. То, что произведений тьма, настораживает. Но радует желание молодых музыкантов все это играть.
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...