премьера театр
В филиале Театра имени Маяковского прошла премьера спектакля "Рамки приличий". Автор пьесы и режиссер — известный телеведущий Андрей Максимов, в главной роли — балерина Илзе Лиепа. Обозреватель Ъ РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ убедился на премьере, что рамки приличий действительно перейдены не были. С рамками вкуса и профессионализма обошлись менее щепетильно.
Давно замечено: если человек что-то одно делает очень хорошо, то его рано или поздно тянет заняться чем-то другим, чего он либо делать не умеет вовсе, либо делает очень плохо. Вот, например, Андрей Максимов. Он умелый интервьюер, отлично ведет телепрограмму "Ночной полет" на канале "Культура". Однако в свободное от ночной эфирной работы время господин Максимов пишет пьесы. А во время, свободное и от телепередач и от сочинительства, режиссер-любитель ставит собственные произведения в разных московских театрах. Большинство театральных журналистов щадят коллегу и максимовских премьер "не замечают": в конце концов, у каждого свои недостатки. Но телеведущий не унимается и огородами пробирается к центру Москвы — то в театре "Модернъ" на Спартаковской площади выскажется, то в Театре имени Гоголя разрешится от авторско-режиссерского бремени. Теперь вот пересек границу Садового кольца и попал в Академический театр имени Маяковского. Правда, пока в филиал.
Комическая фантазия в двух действиях называется "Рамки приличий". В программке и на фонограмме перед началом действия Андрей Максимов утверждает, что его вдохновляла великая литература французского рококо — "эпохи, когда поцелуй дамы ценился куда больше, чем рукопожатие начальника". В спектакле участвуют маркиза, граф, ветреные молодые люди обоего пола и слуги. Все они вовлечены драматургом в некие зефирно-амурные салонные приключения. Персонажи расхаживают по балам и уединяются в спальнях, флиртуют, коварничают, пытаются соблазнять, даже притворяются волшебниками, спаивают друг друга якобы магическим напитком "Амурето", несут всякую чушь, бестолково иронизируют над всем на свете, чтобы в финале наконец сформировать из числа участников три готовые идти под венец пары, всплеснуть руками, закатить глаза и пропеть нечто про чудо великой любви, не знающей границ и вообще ничего не знающей. То есть зрителя таким образом приобщают к вечным ценностям.
Для полных дураков, не способных оценить тончайшую литературную игру господина Максимова, роман "Опасные связи" даже впрямую упоминается в тексте пьесы. Но вообще-то к классической французской литературе в "Рамках приличий" имеют отношение только парики и титулы. Подлинные истоки такого рода сказок для взрослых — в великих пьесах Евгения Шварца, которые, в свою очередь, многое определили в стилистике иносказательных "комических фантазий" 70-х и 80-х годов и капустников того же времени. (Примечательно, что оформление "Рамок приличий" напоминает декорации популярной некогда программы "Вокруг смеха" — рамки и черно-белые силуэты людей.) Там тоже из-под каждого парика выглядывал ироничный современный человек, говорил что-нибудь вроде максимовского "когда кончаются великие эпохи, начинается время игр", заговорщически подмигивал зрителю, и все понимали, что принцев и незапамятные времена здесь изображают только для отвода глаз. То есть это был тоже способ напомнить о вечных ценностях. Но, во-первых, всему свое время. А во-вторых, ни остроумия, ни изящества, ни лукавства, которые для подобного опасного жанра потребны, у Андрея Максимова нет. И вдобавок не владеет он режиссерскими навыками, позволяющими иногда превратить литературную чепуху в съедобное зрелище. Зато каждая строчка и каждая минута сценического действия дышат таким дилетантским самоупоением, что даже завидно. Есть же люди, счастливо не способные глянуть на себя со стороны.
Вот вопрос: зачем все это нужно театру? Пьес, что ли, нету нормальных, или профессиональные режиссеры поумирали вдруг? Должно быть, причина в том, что вместе с собой Андрей Максимов привел в театр на главную роль балерину Илзе Лиепу, уже игравшую в его спектакле в театре "Модернъ". Манкость афиши, конечно, удваивается; вот даже председатель Совета федерации Сергей Миронов завернул на премьеру в подвал в Пушкаревом переулке. Впрочем, госпожа Лиепа никак из всей этой полусамодеятельной затеи не выбивается. Наверное, в труппе Театра Маяковского нашлась бы дюжина штатных актрис, которые не хуже изобразили бы некую маркизу де Люрсе. Ну разве что прекрасной осанкой Илзе Лиепа от них отличается. Все остальное приходится считать досадным приложением к ее спине.