премия кино
Фильм "Пиноккио" Роберто Бениньи объявлен итальянским кандидатом на "Оскар". Он считается одним из главных претендентов на награду, и, скажем, Андрей Кончаловский рассматривает его как основного соперника "Дома дураков". Новую картину "главного итальянца в Америке", уже ставшего оскароносцем три года назад, посмотрел в Турине АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
"Пиноккио" (Pinocchio) крутили в кинотеатре Reposi, где еще в прошлом году проходил Туринский кинофестиваль. Теперь его выселили на окраину города, а центральный мультиплекс заполонили прокатные хиты. "Пиноккио" в течение первого уик-энда сделал рекордные сборы, обогнав не только итальянские фильмы за всю их славную историю, но и основные голливудские блокбастеры. В книжных магазинах по всей Италии специальные издания сказки про деревянного человечка потеснили с полок самого "Гарри Поттера".
В эти же самые дни на Туринском фестивале показывали снятый почти полвека назад киносериал о Франкенштейне, о созданном им искусственном человеке, ставшим роботом зла. Пиноккио тоже вырвался из рук своего создателя, но предпочел путь добра и превращения в настоящего человека. Из интерпретаций этого сюжета можно было бы составить не менее впечатляющий литературно-кинематографический фестиваль, включив в него и русскую версию Алексея Толстого (с Карабасом-Барабасом, едко пародирующим режиссерскую манеру Всеволода Мейерхольда), и диснеевский мультфильм, и прошлые итальянские экранизации. Роберто Бениньи (Roberto Benigni) решил, однако, не заниматься произволом, а вернуть зрителям более чем вековой давности сказку Карло Коллоди в почти что первозданном виде. Ну разве что немножко добавив технических возможностей современного кинематографа — вроде блестящего аттракциона с летающим человеком-мухой.
Для этой сказки режиссер собрал лучшие силы сегодняшнего итальянского кино. Костюмы в стиле комедии дель-арте придумал Данило Донати (Danilo Donati), музыку написал Никола Пьовани (Nicola Piovani), синьору Фату с синими волосами (наша Мальвина) сыграла жена Бениньи Николетта Браски (Nicoletta Braschi), а Пиноккио, конечно, изобразил сам Роберто Бениньи. И хотя в пятьдесят лет непросто играть мальчика, пусть даже деревянного, самый знаменитый итальянский комик не подкачал. Он с видимым наслаждением купается в роли, которая дает ему возможность побывать не только поленом, вырезанным из ствола пинии (отсюда — Пиноккио), но и сторожевой собакой, и цирковым ослом, и пожить в чреве кита, а главное — познать величие и низость человеческой природы. При всей бравурности фильм довольно грустный и никак не сводится ни к детской нравоучительной сказочке, ни к набору киношных трюков.
Конечно, трудно отделаться от мысли, что если бы Федерико Феллини осуществил свою мечту, его "Пиноккио" получился бы, наверное, более пронзительным и шокирующим. По словам покойного режиссера, он бы не превращал Пиноккио в человека, а навсегда оставил деревянной куклой (буратино), при этом когда тот лгал бы женщине, у него увеличивался бы не нос, а другой орган. Кроме того, Феллини хотел уделить больше внимания образу Джепетто (папы Карло) и даже самолично его сыграть. А на роль Пиноккио намеревался пригласить свою жену-клоунессу Джульетту Мазину. Бениньи распорядился семейным капиталом иначе, но не будем забывать, что именно Феллини снял Бениньи незадолго до смерти в картине "Голоса луны" и благословил его в качестве своего неформального преемника.
Вдохновленный "папой Федерико", Бениньи покорил Голливуд фильмом "Жизнь прекрасна" (La vita e bella) — сентиментальной комедией на тему холокоста, что само по себе уже говорит о смелости фантазии. Наверняка ее хватило бы, чтобы сделать и "Пиноккио" более острым и современным. Вместо этого режиссер, сделавший классическое зрелище, заявил недавно во Флоренции, что если ему опять всучат "Оскар", он устроит из него антиглобалистскую демонстрацию. Пока что, впрочем, "Пиноккио" раскручивает та же компания Miramax, что уже раз привела Бениньи к успеху и которую вполне можно назвать инструментом культурного глобализма.