премьера балет
Муниципальная труппа Introdance из городка Арнем в январе покажет свою новую программу на гастролях в Москве на новой сцене Большого театра. Посмотрев премьеру "Ангелов", ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА уяснила, какой урок могут дать голландские провинциалы российской столице.
Как и в других благополучных балетных странах, в Голландии есть свой гений — артдиректор Нидерландского театра танца чех Иржи Килиан (Jiri Kylian), свой мейнстрим — обычно называют имена Руди ван Данцига (Rudi van Dantzig) и Ханса ван Манена (Hans van Manen) и свой процветающий под крылом государства авангард. Однако Голландия страна маленькая, и балетная среда в ней настолько плотная, что границы между этими обычно автономными сферами давно условны. И потому средний уровень местной хореографии сравнялся со штучными артпроектами других стран.
Труппу Introdance создали 31 год назад с единственной целью — приобщить к балету широкие массы населения (introduction + dance, собственно, и означает "введение в танец"). Ее основоположник педагог частной студии Тон Виггерс (Ton Wiggers), решив, что восток Нидерландов обделен танцами по сравнению с западом страны, вместе с двумя педагогами-танцовщицами стал показывать в Арнеме спектакли, которые сам и ставил — просто потому, что денег на хореографов у него не было. Лет через 15, когда труппа разрослась, а балет в исполнении Introdance полюбили не только широкие массы 300-тысячного Арнема, но и жители европейских соседей Нидерландов, власти взяли компанию на свое попечение. Труппа поделилась на "детскую" (дающую спектакли специально для молодежи) и "взрослую" и получила возможность приглашать хореографов со стороны — того же Иржи Килиана или Ханса ван Манена.
Очередная премьера, программа под названием "Ангелы", объединяет три одноактных балета, поставленных для Introdance в разное время современными голландскими хореографами: "Мессию" (1988) Эда Веббе (Ed Wubbe) на одноименную ораторию Генделя, "Пять поэм" (1996) Нильса Криста (Nils Christe) на вагнеровский цикл песен на стихи Матильды Везендонк и "Палимпсест", который руководитель труппы Тон Виггерс приготовил специально к премьере, сократив наполовину минималистский текст Симеона тен Ольта (Simeon ten Holt), чему сам композитор только обрадовался.
Из этой "небесной" трилогии можно извлечь массу поучительного — и не только об отношении голландцев к вопросам веры. Никакой экзальтации, ни на йоту мистицизма, ни малейших внешних эффектов — режиссерских, актерских, визуальных. Все взаимоотношения с небом выясняются тут же, на земле: в любовных поединках, в повседневном личном выборе каждого, в отношении к жизни и смерти. Занудством и морализаторством трилогия не грешит: бродящие среди мирян воинственные ангелы Эда Веббе яростно размахивают полотнищами белых юбок, побуждая принять верное нравственное решение, а Тон Виггерс представляет земной рай в виде жизнерадостных Адамов и Ев, не знающих, а потому забавно пугающихся собственных телесных возможностей.
Всех авторов трилогии — балетмейстеров, отнюдь не входящих в десятку мировых лидеров,— объединяет поразительная музыкальность: та редкая свобода диалога танца и музыки, когда балетный текст не просто пластическое эхо звука. Общим для всех является и железная логика композиции. Здесь нет ничего случайного или проходного: каждая фигура в этих балетных шахматах имеет цель, смысл, который выясняется только по окончании партии. Характерной голландской особенностью оказалась и непрерывность балетных комбинаций, длинных и изощренных, как фразы Марселя Пруста. Редкие паузы в этих льющихся композициях играют роль тех необходимых знаков препинания, без которых любая фраза останется загадочным набором слов.
И наконец, ни в одной другой стране балетмейстерская лексика не развивается столь стремительно. Раннего "Мессию" с его пуантами, jete en tournant и пируэтами, вклинившимися в вольную жизнь корпуса и рук, почитают здесь неоклассикой и относят к раритетам. Представляющие середину 90-х "Пять поэм" уже не содержат и намека на традиционную классику, зато цитируют современную — фирменные круговые обводки Иржи Килиана. Свежий "Палимпсест" уже юмористически обыгрывает технические новинки Форсайта (William Forsythe) пятилетней давности — те винтообразные и виртуозно раскоординированные движения всех частей тела, которые первооткрыватель вогнал в компьютер в качестве учебного пособия для хореографов. И все эти лексические нюансы свободно переваривают 16 мобильных танцовщиков Introdance, навербованных из десятка стран и представляющих самые разные школы мира — от частных до парижской и московской.
А вот теперь урок. Крошечная по российским меркам труппа из крошечного (по российским меркам) городка показывает по девять балетов в год отменного качества и на хорошем профессиональном уровне. На постановки запросто приглашает мировых корифеев, имена которых просто парализуют российских руководителей ведущих трупп. Наши лидеры находят тьму оправданий своему бездействию: приглашенные балетмейстеры не приедут, а если приедут — артисты не справятся, а если справятся — публика не поймет. То, что у нас считают героическим прорывом и откладывают на неопределенное будущее, для Голландии — сезонная текучка. Здесь давно уже не надо пропагандировать "современный балет", потому что живой балет может быть только современным.