В петербургском Дворце культуры имени Первой пятилетки проходят премьерные спектакли "музыкальной мелодраММы" "Такого театра" "Докопаться до истины-2", сочиненной и поставленной актерами Александром Баргманом и Александром Лушиным.
Действие спектакля, созданного бандой единомышленников, в которую кроме господ Баргмана и Лушина входят актрисы Ирина Полянская и Наталья Пивоварова, известная как многолетняя солистка группы "Колибри", происходит в Буэнос-Айресе, то есть нигде, среди развесистых кактусов и задников с океанскими панорамами. Буэнос-Айрес, о красоте которого зимней порой с маниакальным упорством твердят герои спектакля, обратив к залу просветленно-окаменевшие лица,— уведенный далеко за грань жизнерадостного идиотизма мир телесериалов. Но латинские страсти на сцене не кажутся пародией или, боже упаси, капустником. Как и предыдущий спектакль того же коллектива, "Черствые именины", в котором исходным материалом служила советская мещанская мелодрама, "Докопаться до истины-2" — пропитанная одновременно любовью и ненавистью к театру рефлексия о лицедействе, пиршество предумышленных накладок — одним словом, два с половиной часа незамутненного удовольствия.Программка исполнена в виде четырехполосной газеты. Натуральный такой "позавчерашний номер" "Вечернего Буэнос-Айреса", мало отличающегося от "настоящих" петербургских газет, хотя и заполненного статьями об испытаниях нового вида задвижек на заводе имени Висенте Гереро. Главный материал номера — душераздирающий текст о "подвиге осеменаторов", обнаруживших, возвращаясь из осеменительной экспедиции, в заброшенном индейском селении беременную белую девушку, пораженную амнезией. Встретившиеся после "шестнадцати долгих лет разлуки" в кабачке "У Карибского бассейна", где заправляет придурковатая секс-бомба Ракель (Пивоварова), друзья и соперники поэт Мигель Эстебан (Лушин) и бизнесмен Рональдо (Баргман) подозревают, что речь идет о сгинувшей в джунглях девушке их мечты. Раскрыть тайну может только психолог Хуарес, директор национального НИИ травматологии и психоанализа, который является в кабачок почему-то в полном облачении хирурга и говорит женским голосом. Заканчивается эта вакханалия, перемежаемая плясками и латинскими шлягерами, неуловимо напоминающими всех Сюткиных и Скляров, вместе взятых, единственно возможным образом: все до единого персонажи теряют сознание.
"Докопаться до истины-2" — спектакль почти структуралистский. Комизм строится не на "мыльной" экзотике, а на внезапно обрушивающем диалог в бездны абсурда смысловом сдвиге, безупречных с лингвистической точки зрения, но абсолютно шизофренических вербальных конструкциях, на неумолимом расхождении действий и сопровождающих их текстов. Ведущие эту умную и азартную игру господа Баргман и Лушин, один беззащитно-женственный, несмотря на жгучие кудри и бороду, а другой брутально "гуляющий желваками", превращают любой диалог в пластические этюды, мужские танцы, бурлескную эквилибристику. Очевидно, длительная практика дублирования анимационных героев наложила неизгладимый отпечаток на саму психофизику Александра Лушина, как и рок-н-ролльная практика в качестве солиста группы "Знаки препинаки". В какой-то момент начинает казаться, что смотришь не на живых актеров, а на взбесившихся мультипликационных персонажей, этаких сентиментальных Бивиса и Баттхеда. В крайнем случае, на братьев Маркс, легендарных клоунов-сюрреалистов классического Голливуда, которым тоже было все равно что курочить — рояль или витрину универмага, мелодраму или мюзикл.
МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ, Санкт-Петербург