В культурном центре "Дом" открылся очередной фестиваль современной музыки "Альтернатива". В этом году его название "Прохладная альтернатива" стоит понимать, наверное, как ослабление оппозиции официального и неофициального статусов композиторского творчества. На открытии присутствовала ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ.
Декларировать различие между авторами академического и, так сказать, неофициального толка на "Альтернативе" теперь уже не так принято, как когда-то. А ведь в 1988 году фестиваль замышлялся именно в пику общепринятой у нас в стране музсоциологии. На нем игралось лишь самое радикальное из никогда не звучавшего здесь европейского и американского авангарда, постмодерна и поставангарда. Теперь все гораздо спокойнее. Завершив программу наверстывания нашего информационного отставания от мировых музтехнологий, "Альтернатива" мимикрировала в регулярную экспозицию мирно текущего сочинительского процесса. При желании "Альтернативу" можно было бы даже упрекнуть в утрате нонконформистской миссии. Но чем упрекать, лучше приглядеться к контексту, который за последние год-полтора и привел фестиваль к новому положению.В прошлом декабре в Москве проходила "Холодная (не более, чем в смысле 'зимняя'.— Ъ) альтернатива". Потом в феврале большая группа московских альтернативщиков съездила в Сиэтл, удивив американцев продвинутостью по всем параметрам современного творчества. Благодаря этому составительнице "Прохладной альтернативы" московскому музыковеду Елене Дубинец, ныне проживающей в Америке, удалось подвести под "Альтернативу" очередной американский грант. Грант напрямую сконтачил московских авторов с американскими. И, как результат, когда-то неофитски осваиваемая здесь в отрыве от всего остального мира, ныне музыка американских и русских композиторов звучит в контексте живого диалога.
Наиболее актуален, разумеется, минимализм. Его американский вариант на первом концерте "Альтернативы" представляла композиция Пола Дрешера (Paul Dresher) "Старый дом" (Casa Veccha). Построенный в 1982 году по заказу "Кронос-квартета", "Старый дом" оказался копией топ-минималистской классики Стива Райха (Steve Raich). В сравнении с ним, скажем, "Зеленая ДНК" Павла Карманова (заголовок обыгрывает фамилию Татьяны Гринденко, которой посвящен этот опус: GreenDNK) выглядит химической таблицей всевозможных постминималистских сочленений. Оно и понятно, эта вещь написана уже в 2000-м.
Важной частью стартового концерта "Прохладной альтернативы" я бы сочла до очевидности несхожее восприятие минимализма здешними и американскими композиторами. Наши, например, не только не исключают из минималистских композиций лирический аспект, но и всячески педалируют его. Достаточно назвать "Встречу с Мартыновым" рижанина Георгия Пелециса с каким-то даже обжигающим в ней пафосом душевной расположенности автора к заочному его конфиденту, московскому композитору Владимиру Мартынову. А вот в звучащей перед этим пьесе Дэвида Карла Гоммпера (David Carl Gommper) "Перевертыши" ощущалась лишь панорама ловких темброво-динамических кульбитов. И ничего личного.
Таком образом, первый концерт "Альтернативы" не только задал интригу в духе детской игры-искалочки — "прохладно, теплее, холодно", но и позволил кое-что заметить. Например, что минимализм, пока еще дилетантски теплый у нас, уже остывает в Америке.