премьера мюзикл
В МДМ состоялась московская премьера бродвейского мюзикла "42nd street". Специально для российской постановки в Америке были отобраны "лучшие ноги" Торонто и Нью-Йорка, способные за два часа сделать зрителя счастливым и беззаботным. МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА на себе проверила действие американской мечты.Так получилось, что свое знакомство с жанром мюзикла москвичи начали с конца. Сначала нам показали продукты вторичной переработки жанра — мюзиклы Восточной и Западной Европы ("Метро", "Дракула", "Нотр Дам") и образец отечественного производства, сделанный по импортным лекалам ("Норд-Ост"). Самые рьяные поклонники пафосных музыкальных зрелищ уже успели приобщиться к бродвейской классике, посмотрев "Чикаго". И только теперь у зрителей появилась возможность припасть к истоку жанра, который напористо завоевывает столицу.
Публика на премьере "42-й улицы" собралась приятно демократическая, потому что VIP-показ предусмотрительный Борис Краснов устроил накануне. Но и на премьере он валькирией метался по залу, рассаживая дорогих гостей и распекая подчиненных за отсутствие программок. Как только сводный российско-американский оркестр грянул увертюру, пришедшая поностальгировать американская часть зала разразилась аплодисментами и продолжала встречать ими все свои любимые, узнаваемые с первых тактов партии. Не обремененному культурной памятью жанра российскому зрителю трудно было понять такой энтузиазм. Если подыскивать подходящий русский аналог, то им мог бы стать не менее легендарный киномюзикл 30-х же годов "Веселые ребята" с Любовью Орловой, если бы его перенес в свой театр пионер советских мюзиклов Марк Захаров. Пусть американскую или русскую сказку о национальной мечте уже никто не воспринимает всерьез, но старые песни о главном тем не менее всегда пользуются популярностью.
Так и с "42-й улицей". История о провинциальной Золушке Пегги Сойер, в одночасье ставшей звездой Бродвея (эту роль в Москве, как и на Бродвее, играет один в один повторившая судьбу своей героини 26-летняя Мередит Паттерсон (Meredith Patterson)), написана и разыграна по-старомодному наивно и без изысков. Толпы американских девушек в трогательных платьицах в цветочек и кокетливых шляпках (костюмы от Patrick Hellman) старательно стучат каблучками, сучат ножками и мяукают голосом куклы Барби. Элегантные джентльмены в цилиндрах элегантно помахивают тросточками. И все вместе безупречно бьют чечетку нон-стоп.
Сюжет настолько элементарен, что наушники-переводчики с пугающим голосом Карабаса-Барабаса совершенно не нужны — будут только шипеть и мешать слушать. Авторские декорации Бориса Краснова, которыми продюсер и дизайнер очень гордится, тоже воображения не поражают. Разлетающиеся веером нью-йоркские небоскребы на заднике сменяются лучами восходящего доллара в песенке "We are in the Money", а обшарпанная стена репетиционного зала периодически скрывается за гигантской, красного линялого цвета афишей мюзикла "Красотка" (в нем и получает главную роль героиня), на которой изображена девица с розой вроде тех, что раньше украшали парфюмерные и кондитерские коробки. Время от времени на сцену выезжает розовая, похожая на мыльницу гримерка примадонны, а вот обещанная лестница, на которой должны степовать все участники мюзикла в финале, так почему-то и не появляется.
Поэтому стоит расслабиться, не ждать особых хореографических, сценографических и вокальных откровений и наслаждаться тем, что предлагают. И хотите вы того или нет, после второго акта, состоящего сплошь из хитов — "Lullaby of Broadway" и гимна мюзикла "42 street", которые на протяжении часа повторяются по нескольку раз, последние мысли вылетят у вас из головы и, выходя из зала под жизнерадостную музычку финала, вы будете насвистывать, пощелкивать и притопывать в такт. Как образцовый идиот из образцовой американской мечты.