гастроли опера
В Государственном Кремлевском дворце выступил римский Teatro`dell Opera, приехавший в Москву с единственным спектаклем — "Тоской" Джакомо Пуччини. Ответная часть культурно-дипломатической акции, задуманной как обменная гастроль Римской оперы и Государственного кремлевского балета, уже оттанцевавшего в Риме сочинение Тихона Хренникова "Наполеон Бонапарт", навела обозревателя Ъ ЕЛЕНУ Ъ-ЧЕРЕМНЫХ на мысль, что московской публике повезло больше, чем римской.Пятая опера Джакомо Пуччини, сочинявшаяся на крикливо-мелодраматический сюжет француза Викторьера Сарду порядка пяти лет, а вынашивавшаяся композитором и того долее, впервые предстала на сцене Римской оперы в январе 1900 года. Тогда Римскую оперу называли еще театром "Констанци". Пуччиниевскую "Тоску" с задействованными в ней реликтами римской архитектуры — церковью Сант Андреа, Палаццо Фарнезе и стеной Кастель Сант Анджело полюбили тогда вовсе не за туристские подробности, а за мелодизм, патриотизм и резкость социальных портретов. В образе певицы Флории Тоски всех трогал ее драматический прообраз — Сара Бернар. В художнике Каварадосси — инстинкт итальянского революционера. В злодее Скарпиа — реалистически выведенный образ подлеца.
Сто лет спустя, сочиняя юбилейную "Тоску" к 100-летию со дня премьеры в Teatro`dell Opera, режиссер Франко Дзеффирелли (Franco Zeffirelli) превратил ее в настоящий праздничный торт. Основание торта — оркестр: сидит прямо на сцене, источая, наподобие кондитерской гирлянды, чудо-ароматы меди, пряности духовых и воздушную нежность струнных. Над оркестром — красный подиум, скромно уставленный антиквариатом, дабы не помешать самому дорогому — певцам.
Лишь небольшая часть состава, приехавшего в Москву, отличалась от той юбилейной, двухлетней давности "Тоски". Вместо Пласидо Доминго (Placido Domingo) за пультом стоял второй дирижер Teatro`dell Opera Пьер Джорджо Моранди (Pier Giorgio Morandi). Вместо Лучано Паваротти (Luciano Pavarotti) партию Каварадосси пел стройный Фабио Армилиато (Fabio Armiliato). Заместить внезапно заболевшего Руджеро Раймонди (Ruggero Raimondi) обязали Скарпиа второго состава — Альберто Мастромарино (Alberto Mastromarino).
То, что в спектакле, задуманном в свое время в жанре одноразовой юбилейной акции, вдруг оказался второй состав, означает, что дзеффиреллиевская "Тоска" неожиданно вышла за рамки шоу-события, став прокатной. Можно было бы придраться к ее не вполне привычному оформлению — громадным слайд-проекциям с интерьерными изображениями церкви Сант Андреа, Палаццо Фарнезе и видом Рима, открывающимся со скалы Кастель. Можно, если б все это не имело отношения к киношнику Франко Дзеффирелли, вогнавшему в эти слайды всю киномифологию Рима — всю сплошь, с пейзажами Роберто Росселини, панорамами Витторио де Сики, документальными поэтизациями Федерико Феллини и романтизмом Микеланджело Антониони — и тем самым напомнившему, что этот киномиф, в свою очередь, обязан пуччиниевской "Тоске".
Конечно, без музыки такой аттракцион был бы ничто. Но тут с приязнью констатирую: такого состава мне слышать еще не доводилось. С музейной роскошью сопрано Даниэлы Десси, (Daniela Dessi, Тоска) гармонировали и неподражаемо техничный тенор Фабио Армилиато (Каварадосси), и надежнейший баритон Альберто Мастромарино (Скарпиа), и трогательный, как Робертино Лоретти, мальчонка Бернардино ди Баньо (Bernardino Di Bagno, его песенка Пастуха звучит из-за сцены), и отличные "моржи"-эпизодники — Сполетта (Лука Казалин, Luca Casalin) и Анджелотти (Карло Чиньи, Carlo Cigni).
Пожалуй, это первый случай, когда усиление радиомикрофонами в проблемной акустике Государственного Кремлевского дворца сработало чем-то вроде акустической лупы, давшей в упор разглядеть женственные portamento Тоски, обольстительную пылкость Каварадосси, мастерское двоедушие злодея Скарпиа и тот пуччиниевский инстинкт оркестра под управлением Пьера Джорджо Моранди, на какой способны лишь настоящие итальянцы.
Из-за особого пропускного режима римская "Тоска", начавшись в Кремле на полчаса позже, весь первый акт шла под шорохи опоздавших. Большинство высокопоставленной публики явно не готовилось ни к чему, кроме светского выхода в нарядных туалетах. Однако уже в антрактах многие удивлялись себе: "Думали, что заснем, а все так интересно!" Важна даже не живость наивной реакции на выдающихся исполнителей пуччиниевской оперы, а то, что именно эту реакцию и программировали устроители гастролей, которые придумала жена министра иностранных дел Игоря Иванова, а финансово поддержали Альфа-банк и фирма Mercury. Что ж, снабдив Государственный Кремлевский дворец корректирующими акустическими приборами, спонсоры гастролей неплохо подготовились к дальнейшей эксплуатации дворца в соответствии с их новой художественной политикой: "Всех рок- и поп-звезд мы уже перевозили. Теперь наступает черед оперы". Так что есть, видимо, резон ждать чего-то получше римской "Тоски". Хотя лучше, говоря по совести, некуда.