выставка живопись
В Московском центре искусств на Неглинной открылась выставка Алены Кирцовой "Ретроспектива". На ней собраны работы последних тридцати лет. Главное место в экспозиции занимают большие холсты, которые художница делает с середины 1980-х и которые принесли ей славу редкого на московской сцене представителя западного минимализма. Славу не совсем заслуженную, считает МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА.Алена Кирцова обучалась живописи в частной студии Василия Ситникова, в 1970-е участвовала в квартирных выставках, с конца 80-х выставляется в России и за рубежом. Работы находятся в коллекциях Русского музея, Третьяковки, Музея Гуггенхайма.
Первое впечатление от выставки — что зал на Неглинной внезапно превратился в музей современного искусства какого-нибудь немецкого или американского городка. Именно в таких местах можно увидеть на белых стенах подобные большие и с первого взгляда очень скучные картины, на которых ничего не изображено. Ну, в лучшем случае несколько горизонтальных или вертикальных полосок разного цвета или чуть-чуть шероховатая фактура в левом верхнем или нижнем правом углу.
Если ограничиться этим, буквально поверхностным впечатлением, то Алену Кирцову нужно записывать в ряды приверженцев того мощного и довольно разнообразного направления в западной живописи второй половины XX века, которое в обиходе получило общее название минимализма. И ее туда обычно и записывают. Ведь хочется иметь хоть один отечественный пример такой аналитической живописи, холодной и расчетливой, рассуждающей о цвете, форме, плоскости и глубине и больше вроде бы ни о чем. Российские художники всегда были склонны видеть в абстракции нечто символичное, духовное, а не приземленно-ремесленное. Вот так вот, по-деловому, закрашивать поверхности здесь никогда не любили.
Не любит этого, как выясняется, и Алена Кирцова. Прочитав подписи на этикетках, обнаруживаешь, что эти как будто пустые картины — никакие не абстракции, а самый что ни на есть реализм. Тут действует тот же фокус, что и с живописью импрессионистов: вблизи — непонятная мазня, с расстояния и прищурившись — Руанский собор. Только у москвички Кирцовой вместо стогов и парижских площадей — обыкновенная квартира в Северном Чертанове. Узнавание в цветных прямоугольниках "Интерьера ванной комнаты с зеркалом" или "Угла кухонного шкафа" и составляет интригу этих работ. Неожиданное превращение абстракции в натурализм доставляет настоящее удовольствие, это именно то, чем обычно и радует живопись.
Но этих вещей художнице, видимо, показалось маловато для ретроспективы, поэтому к зрелой живописи добавлены работы 70-х годов: изящные "теневые" натюрморты а-ля Вейсберг, окутанные импрессионистской дымкой пейзажи и даже милая "школьная" постановка с черепом и цветами. Все это представляет интерес в основном для историка московской художественной богемы, подполья 70-х, в котором Алена Кирцова активно участвовала и уже тогда прославилась — правда, не столько на художественном, сколько на личном фронте — как муза многих будущих знаменитостей.
Для полного комплекта представлены и произведения последних лет — эстетские ассамбляжи из битых бутылок, названные автором "шкатулками", и "мемориальные доски" — награвированные по камню и дереву трогательные тексты, написанные белым стихом. Настоящий минималист постыдился бы.
Выставка открыта до 15 сентября по адресу Неглинная, 14.